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[转]喇叭摆放

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[第一篇] 听音房间的建筑声学特性

音响器材重播声音的好坏,与聆听环境的建筑声学特性有着非常密切的关系,要使音响系统发挥最高性能,必须对听音房间作一定的声学处理。

  对于听音房间的建筑声学特性,有4个方面需予考虑,①混响时间,②混响衰减的扩散特性,③房间的频率特性,④环境噪声声级。

  听音房间的建筑声学特性各不相同,不同物体对声音的反射和吸收也各不相同,所以为改善听音环境而进行声学处理,改善声学缺陷的工作就显得十分复杂。只要可能,最好避免房间任何两面的尺寸相等,或一面恰好是另一面的两倍,也就是正方形或长宽比是两倍的房间,因为这种比例的房间会产生驻波、低频声共振,造成声染色。

  房间内从墙壁、天花板、地板、家具和人身反复反射所形成的声音持续存在、逐渐衰减的现象,称为混响(rever beration,也称交混回响)。它和回声(echo)不同,回声不是一种平滑的衰减而是声音的突然返回。对于室内声学的最重要指标,首先是混响时间,它是声能衰减下跌到原有强度的百万分之一(60dB)所需的时间,对于一个已确定的房间,混响时间主要取决于吸声处理。对于Hi-Fi听音房间的混响时间,可取0.4~0.5秒。混响时间适度可使乐音丰满,语音饱满,混响时间较长声音较活泼丰润,但太长时声音容易含混不清,语音清晰度下降,乐音缺乏力度和节奏感,混响时间太短则声音较干硬,缺少生气,没有混响的声音(如室外)常有呆板感。

  房间的扩散特性好,则声音的衰减平滑,室内各处声音感觉均匀。任何凸面都有扩散声波的能力,包括斜面、曲面以及凸弧面,当需要扩散声波频率受制凸面大小时,可采用扩散板进行处理。

  当由于某种原因造成声音中的某一频率得到过份加强或减弱时,就将破坏房间内声音的均匀性,这种现象我们称之为声染色(sound coloration)。例如,驻波能改变声音原有的特性,在某些频段出现峰值,改善的方法是室内物品摆放避免对称。

  大空间的听音室不仅对低频延伸有帮助,还可使声音感觉更轻松,更具活生感。我国一般用作听音房间的居室面积约为14m2,高2.8m左右,容积约为40m3。在这种房间里,只要声学处理得当,应该是能有较好听音效果的。由于100Hz以下声音的波长大于3.4m,与房间的尺寸处在同一数量级,所以在其空间只能产生几个共振频率,低频声波的相互干扰较少,听起来显得自然圆润。但中、高频声音的波长远小于空间尺寸,将在室内产生大量驻波,在驻波的相互干涉下,房间在100~500Hz的声学特性一般都较差,而这个频段的声频能量又很高,所以要予重视,作出适当处理。

  房间里在相对的墙壁之间,由于声音的多重反射而产生驻波(standing waves),当驻波发生时能产生共振,其频率取决于墙壁间的距离,可见房间实际上就是个谐振器。房间里产生驻波造成声染色最多的地方,是音箱后墙的两边墙角,它会反射不干净的低音,这种效应称为房间隆隆声(room booming)。这种低频驻波是常见的声学缺陷,造成低音清晰度下降,需要小心处理。控制驻波反射的一个好办法是利用装满书籍的书架,书籍的不规则外形和不太强的吸声作用,能使声波发生散射,从而减轻声音反射的影响。大理石和花岗岩地坪和落地玻璃是现代家居装修的首选,但却是音响效果的大敌。常会引致声音的模糊嘈吵,改善的方法是在音箱前方放置适当大小的地毯和在玻璃前加上厚窗帘。

  环境噪声级是指室内没有声源时的噪声声压级,如环境噪声过高,可采取隔声、隔振等方法,或在室内铺设一定吸声材料。对于目前的居室的隔声量通常是不够的,而整个房间中以实心墙的隔声最好,门、窗的隔声最薄弱,所以决定房间隔声质量的重要因素是门和窗。

居室中的客厅用作听音室并非理想,因为一般客厅是开放式的空间,走道更造成空间的不对称,加上落地窗造成低频损失,延伸的空间使声音反射不好控制,造成声像偏移。只要没有太多的家具摆设,卧室作听音室是更好的选择,因为密闭的空间容易掌握声音反射问题。

[第二篇] 仙 乐 飘 飘 的 家

   家居布置怎样才算尽善尽美,从来就没有过一致的结论。不过人们大致上一致认为:它应该是一个能让主人舒适居住的地方,它也应该是一个让主人安心生活的地方,在上述要求满足的前提下,它还应该是一个体现主人不俗品位的地方。
  这三条简单的要求,看起来很简单,但真正实行,却不是容易的事情。大多数情况下,问题出在当事者缺钱,或者实在太有钱。
  当然也有一些幸运儿是例外的。这些人拥有足够的财富和恰如其分的鉴赏力,能够把自己对家的构想和品位,完全灌注进家的设计、营建之中,创造出一个舒适的生活空间,从而得以在自己的世界里,尽情享受现代都市生活带来的各种乐趣。
张先生的家
  张先生的家在闸北区的大宁绿地附近、一幢相当不起眼的六层住宅的顶层。(位于整栋楼的最西面,为什么会选这样的位置,下面会有交待)房间面积约在130平方米左右,南北向、三室一厅的常规房型现在看起来已经有些落伍。装修之前张先生对此也是不抱太大的信心,但经过缜密的设计,以及近半年的精心施工与布置,所有的努力终于有了回报。在上海、在同辈朋友当中,这是一个没有人能模仿的家,它让张先生深感欣慰。
  在此需要交待一下张先生的背景:张先生出生于上海,1989年赴日本学习,其间他在东京秋叶原一家知名的电器商店打工,以后从事的也是与音响产品有关的工作。去日本之前张先生就是一个热心的无线电爱好者,今天他已升级为资深的高段位”发烧友”。11年里,他陆续分20多次从日本运回总值超过百万元的音响设备,如今,它们已全部在张先生的家中就位,成为整个居室无法替代的绝对主题。
以不同的视听功能划分空间
  为了满足自己音乐生活的需求,张先生将原来三室一厅的房间改建成两室两厅的格局,并以不同的视听功能来划分空间。
  打开房门,是一个长约9米的客厅,它被分为两个区域,进门的这一头摆放着沙发,左手是一个假壁炉,一套日常休闲时分作背景音乐的器材巧妙地安放在壁炉的周围。沙发前面是一个玻璃茶几,茶几上放着一台Victor液晶投影机,镜头正对着客厅的另一头。那里是客厅的第二空间,靠墙放置着全套的AV器材,尽头是一面看似平淡无奇的落地窗廉,但它其实暗藏玄机,一按遥控器,一面120吋的银幕会缓缓降下,熄灭灯光,整个客厅就是一个迷你影院。
  如果你以为客厅里这些豪华的设施代表着张先生音响人生的全部,那就大错特错了。走过客厅,推开右手一扇厚重的房门,就进入了整个房间的精华和中心地带。这间约20平米听音室的一端,放置着张先生从日本带回的主要音响设备–三套重量级的巨型扬声器,推动它们的功率放大器、CD唱机、解码设备、LP唱机、升压器、唱针放大器……它们被小心安放在特制的木架上,保持着良好的待命状态。两面的墙壁也是相同风格的木架,摆放着各种小件的辅助设备,以及张先生多年收集的CD和昂贵的黑胶密纹唱片。
  正对扬声器的另一头原本是一个阳台,现在被改造成一间小型的和室,低矮的方几上是一套日式茶具。拧暗灯光,斟上一杯Whisky,放上一张山下洋辅的黑胶唱片,让声音从JBL经典的4435扬声器传出,结实而又柔和的低频,回旋的音符……这个时候,很容易体会村上春树小说描写的那种爵士茶室的气氛。
  从听音室出来,我们又回到客厅。对自己付出的心血受到同好的赞扬,张先生显然非常满意,我们的话题继续围绕着整套房间的装修风格展开。
  流露生活品位的细节处理
  也许是因为在日本生活的时间太长,张先生身上的脾气已经有几分像日本人,给人印象最深的,莫过于对细节处理的那种认真态度。
  以我个人的经验,像音响这类电子装置,通常很难和一般的家居整体风格相协调,但在张先生的这套房间里,却看不见它们的”破坏痕迹”。原因是他在细节处理上已经动足脑筋,将音响设备的”硬性感觉”降低到了最低程度。他坦言:装修时费用不是问题,倒是翻来覆去考虑怎样把房子设计得满足自己发烧的需求,又要像”脑子正常的人住的地方”。客厅的近门处是日常的起居空间,这里的器材选的都是迷你尺寸,面板设计非常朴素,颜色也和地板的柚木色很接近,大大减少它们的视觉冲击;靠近器材的壁炉上放着许多幅女友的照片,起到的也是同样的效果。客厅的另一头有三个大型AV器材柜,为降低它们和房间的不协调感,灯光处理得很暗,这些设备的尺寸被尽可能地缩小。至于卧室,则干脆没有安放音响器材,对此他的解释是,这里是纯私密的空间,到时会放一台最隐蔽的Boss”悠闲生活”系统,目前手上暂时没有合适的设备。
  对细节的关注还表现在装修的过程之中:为达到隔音的效果,地板下铺了两层吸音棉,以减少对邻居的影响;(买房时特意挑整栋楼最外面的一套,亦是出于隔音的考虑)房间内的窗户全部改成双层真空塑钢窗;室内的房门一律换成50cm的厚度。为让声音尽可能少受干扰,所有电源线的正负走向全部一致;布线的几天,人天天到现场监管,工人连呼吃不消。为了让所有的设备发出最好的声音,安放全部的器材用了整整一个半月–定位、调音、测试……力求不留一点遗憾。
  以上海之大,相信拥有张先生这样经济实力、而又对音响器材着迷的人,应该不在少数。但能将个人这种迹近疯狂的爱好表现得如此恰如其分,并从中流露出对生活的某种优雅品位,在今天的上海,也许真的很难找到。在这里,钱也许已经不是决定性的因素。
  达到今天这样的境界,这位张先生是用时间作代价的。谁会花10年的时间搜集音响器材,并同时用10年时间向日本的高级音响评论家学习,看他们用怎样的器材、听什么样的音乐、如何布置自己的房间……
还是法国人说的好:品位是一种积累的过程。

[第三篇] 音响发烧友装修四要素

  有人买得进口音响设备,耗资虽巨,但听起来效果却不佳,与之”土炮”族发烧友搞的廉价设备相比还相去甚远。后经几位深谙此道的”权威”人士前去试听会诊,才知道是家中的听音环境太差所致。改善听音环境,便成了提高音响放音质量
的重要手段之一。

  1.选定最佳房间及最佳位置家庭影院及欣赏音乐用的房间其最佳形状为矩形,以房间面积尽量大些最为理想,但因有的居室条件有限,可能会出现多种不尽人意的房间形状和面积,这时仍应注意在室内将主音箱左右两侧尽可能对称摆放。正方形的房间不理想,也可采取将主音箱以墙角为中心对称摆放的方法。音响设备与视听位置应在房间较长的两端,两只主音箱之间的距离应不小于2米并与视听位置成等腰三角形或等边三角形,主音箱正面应稍向内侧转呈八字形,外侧及后背距墙最好各留0.3米以上的空间。其高度一般以高音喇叭稍高于人坐姿时双耳的高度为宜。

  2.要合理的选用吸音材料能在居室装修时就考虑选用一些具有一定吸音功能的材料是最好的,如无纺布墙纸、带有浮雕花纹的墙纸等。但也要注意吸音材料切忌铺贴过多,否则会使声音发干发涩,缺少圆润、悦耳的空间感,同样会失去音乐的魅力。如居室条件有限,不可能独辟一间做家庭影院或听音室,那么在客厅内放置音响兼做家庭影院或听音环境为上选,如果将书房或卧室作为家庭影院或听音环境,其效果便可能受到较大影响。如一侧是水泥墙,而另一侧是大型柜类家具,则需在水泥墙一侧悬挂一两幅具有吸音性的布质装饰画或挂毯等做些声学上的补偿处理,使主音箱的两侧的声学性能尽可能接近对称。若图简单省事,利用落地窗帘、地毯也可收到一定的吸音效果。这样做后可有效地减少部分反射声,提高声音的清晰度,从而改善听音效果。

  3.要紧固门窗,隔音防振发烧友大都有这样的体会,即在欣赏音乐时若声音开大,室内的某一部位如门窗或其它小物件会随着音乐的某段频率一起嗡嗡作响。这种谐振现象要想有效地避免,应注意室内天花吊顶不可做成腔体式,家具也以少为佳,且应避免放置敞口的柜类家具,因其实际上也是腔体;音响环境中也不宜摆放轻巧的壳体工艺饰品。门窗的玻璃(包括家具上的门玻璃),一定要安装牢固,并注意缝隙处的衬垫。若听音环境临街或近闹市,嘈杂声过大,还应采取隔音措施,方法为除密封门窗缝隙外,最好能将门窗玻璃改为双层以使隔音性能大大提高。为使振动减为最低程度,不妨采用”I”字形或”Z”形音箱架将音箱架起,无条件者也可把音箱放在低柜上,但低柜最好沉稳结实,里面需放满物品。

  4.要使用电源专线家中的电度表要换为5安培以上的。音响用电、厨房用电、照明用电、空调用电等也都要各自设立专线,以互不影响。如条件有限,至少应单独为音响设备安设一条专线,并最好与其它家电避开同时使用,否则吸尘器、电吹风、微波炉、计算机、空调等电器均会产生电杂波,造成噪声影响视听效果。

[第四篇] 听音房间的声学处理

   用于欣赏重放音乐的房间,它的听音环境在很大程度上决定了重放声的音质,设备最好,环境不良,也难有好的效果,但这一点常被忽略。房间的声学特性,在很大程度上与室内装潢及房间布置有关。理想的听音房间的形状尺寸,应按黄金分割比例,三个尺寸(长、宽、高)不成整数倍的关系,以使房间内的驻波影响降低,提高听感。其次要隔声,使房间内外不致干扰,并使声音扩散,还要有适当的吸声,以免声波往复反射激发出某些固有频率(简正频率)的声音干扰,造成声染色。但在现实生活中,用作听音房间的声学特性一般都不理想,所以若对声音的质量要求很高时,除信号源、器材外,还要对房间采取一些声学处理。

   房间里声源发出的声音通过六个途径传到聆听者的耳朵,①音箱发出的直达声(direct sound),②地板的反射声,③天花板的反射声,④音箱后墙的反射声,⑤两侧墙的反射声,⑥聆听者背后墙壁的反射声。只要改变声波的任一反射条件,就会使声音发生变化。对于反射声的强度必须适当。

   我国一般房间的墙面都是相互平行的刚性墙,高度都在3m以下,对16m2左右的房间而言,在低频段容易产生共振,使某频率声音得到异常加强,造成低音轰鸣声,严重影响重放声的质量,这种声染色是家庭听音室最常见的问题。这种房间共振还会使某些频率(主要是低频)的声音在空间分布上很不均匀。产生声染色可能性最大的频率为100~175Hz,以及250Hz附近。

   对房间的声学处理,重点在侧墙和天花板。原则上室内声波的处理扩散应多于吸收,目的是使共振强度降低,要防止过度使用吸音材料,以免房间的混响时间太短(< 0.3秒)而使声音干涩不圆润。对音箱后面的墙壁,最好不要有大片吸声物质,通常不需作处理,砖墙或水泥墙面会使声音饱满,充满活力。

   侧墙可均匀适当地设置一些吸声和扩散物,如厚重的羊毛毯就是极好的全频吸声物体,薄的地毯及壁毯只对中、高频有吸收作用。木制无门书柜则是一种很好的声音扩散物,用来调整低频有很好效果。此外,桌、椅、床垫、沙发等家具都能对声音的传播起调整作用,都可用作声学处理。最理想的声学处理是在侧墙上贴以适当的扩散板,但费用昂贵,又影响美观,一般家庭很难接受。凸圆弧是很好的声音扩散兼有吸声的装置,可以适当利用。在作吸声处理时,墙壁的下半部比上半部更重要,可使用穿孔板及薄板等共振吸声结构处理。

   薄的地毯、挂帘、壁毯等主要对中、高频有吸收作用,对低频的吸声作用很小,太多使用会导致房间里的中、高频声音的混响时间偏短,使得声音缺乏色彩,不够明亮。木质墙裙等木板,可有效吸收低频,但在安装时要与墙壁间留有适当空隙,必要时在其间还要放置吸声材料。但切记不能把大量的夹板钉在墙上,也不要大量在房间里敷贴吸声毯和帷帘。否则,由于高频被大量吸收,会造成声音死板发干,细节减少,以及音量的减小。

[第五篇] 音箱的系统的摆放室内声学环境的影响

音 箱 的 摆 放

一、室内声学环境的影响
在多声道音响系统中,目前以杜比定向逻辑四声道最具代表性,它至仍为最普及的多声道音响系统.由于环绕道使用了两只环绕声道使用了两只环绕音箱,故该系统需五只音箱。自从杜比AC-3数字多声道系统出现之后,分立式5.1声道迅速成为家庭影院的多声道新标准.

室内声学环境对多声道音箱所营造的室内声场有一定影响,不同的房音会有不一样的空间声学特性.多声道音响系统是利用多个音箱来表现声象定位、营造环绕声效果,这本来就不是一件容易的事,如果没有理想的室内声学环境来配合,那么综合的音响效果就不会好.根据音响心理学的理论,在室内迟后直达声小于1ms的早期反射声,对直达声有显著的干扰,会使声音变得比较混浊,从而影响声象定位.介于1~30ms之间的早期反射声对直达声的干扰会少些,它与直达声结合在一起,有助于增强响度,但可能会改变直达声的音色.至于30ms以后的反射声,人耳通常认为它是混响声了.鉴于上述原因,我们一定要做好视听用室内的吸声、扩散、隔声等声学处理,否则,过多的混响会降低声音的清晰度与连贯性,影响重放音响效果。

为了营造影剧院宏大的立体声场, 视听用的房间不宜太小,条件允许的话应加装吸音材料。

二、音箱的摆放
在有良好的室内声学环境的前提下,声象定位越准确,音色越逼真自然,则越能表现出栩栩如生的声象合一的临场感效果。首先看看影剧院中音箱的摆放情况。下图是具有环绕声的实际影剧院的各声道音箱布局。

左、右声道前方音箱相互分开的距离几乎与电影银幕一样宽,前方扬声器一般都排放在电影银幕后面,它们能过银幕止的细小空隙将声音传给观众。因此这只音箱可放置在银幕一半高度的地方。
超低音音箱不一定放在前方音箱群呈对称的地方;
标准的影剧院有很多只环绕音箱,这些音箱和前方音箱一起,真正地”环绕”观众摆放。
参考了上述音箱摆放实例后,我们再回过头看看音箱应如何摆放才能获最佳的声效。在这里,我们要注意一个问题,就是我们碰到的室内播放空间可能比真正影剧院要小得多。下面,我们先讨论三只前方(左、中、右)音箱的摆放方法,然后是环绕声音箱,最后研究超低音音箱的摆放。

1.中置声道音箱的摆放
前方中置音箱一般都放在尽量靠近图像屏幕中心的位置.中置声道音箱对电影对白的音质影响最大,为了保证对白准确地定位在屏幕中央且声音清晰,应该使用专门为中置声道设计的单独音箱,而不要用普通的书架音箱或电视机内部的扬声器来代替.
中央声道音箱大都采用水平横卧式箱体,其最佳摆放位置是电视机顶部(如果采用前方投影显示屏幕,则放在屏幕后面),即应尽量靠近屏幕.如果由于房间空间的限制,可采用更为经济的摆放方案,即不设中置音箱.但这时AV功放的工作模式应置于”幻象”中置声道模式,使中置声道的信息从左、右音箱中均衡放出,其声象正好在屏幕正中央,这对小型听音室来说是适用的.当然,最好还是单设中置音箱.

2.左、右声道主音箱的摆放
这两只音箱的摆放与中置声道音箱的位置有一定关系。为了保证声象左、右移动的平稳性,它们应分别摆放在中置声道音箱的两侧,并且这三只音箱应与屏幕前最佳听音者的位置保持相等的距离。一般来说,中置音箱的摆位应该比左、右两只音箱退后一段距离,直到两者声场能完全结合在一起,共同营造出真正统一的声象定位。后退的距离与空间大小、聆听位置和所用音箱有关,可通过试验来确定。此外,左、右声道音箱的垂直高度以它的中/高音扬声器的轴线不高于或低于中置音箱0.3m为宜(最好是稍低一些),否则左、中、右三只音箱的高度相差过大,前方声象在横向移位时就会给以声象跳跃的感觉。通常,落地式音箱能满足上述要求。若采用书架式音箱作左、右音箱,则应把它们固定在音箱支架上,使它高度符合上述要求

左、右声道音箱离开屏幕的距离与屏幕的大小有关。如果在小房间使用大、中型屏幕的彩电,则左、右声道音箱可紧靠在屏幕两侧。如果屏幕较小,则可使它们距屏幕稍远一点以获得较宽阔的立体声场。但也不要距屏幕过远,以免因声象位置脱离画面过远而给人以虚假的感觉。从这一点上说存在着”先天”的不足-环境太小。综上所述,左、中、右三个声道的音箱的声音指向性重于扩散性,亦即这三个声道的辐射角度范围应以朝向最佳聆听位置为主。如此可减少来自地板,墙壁和屋顶的反射声的影响,适当保证声象定位的清晰度。

3.环绕声道音箱的摆放
环绕音箱是用来营造环境气氛的,在整个音箱系统也占据很重要的地位.
A.环绕音箱的种类
目前,环绕音箱有两种类型,一种是普通的单极型小音箱,它们通常被放在音箱架上或高挂于墙上.另一种类型的环绕音箱则是THX推荐的偶极型音箱,每只音箱内均有两只背靠背安装的扬声器,它们均接成反相方式.这样组成的音箱只对前后方发出高频声音而发不出低频的声音(即使给它输入低频信号也因抵消疚而发不出低音来).为什么会这样呢?下面我们就来看偶极型音箱的工作过程,音箱内背靠背放置了两个扬声器,给这两只扬声器馈入相位相反的信号,设某瞬间A扬声器输入正极性信号,其纸盒向前运动,压缩前方空气(密度增大)与此同时,B扬声器输入负极性信号,其低盒向后运动,使其前方空气稀疏(密度减少)这样两扬声器前方声波方向就相反,如果两只扬声器馈入的是全频带信号,则低频由于其波长较长故绕射作用强,这样A扬声器发出的低频声会绕射到B扬声器处而被削弱(抵消);而中高频信号由于其波长较短故绕射能力差在扬声器两侧的中高频声音也就小,因而扬声器前方的抵消效应不明显,故使两只扬声器只对前后方发出中高频声音而发不出低频声音了.采用偶极型音箱的目的是为了避免出现过于显著的方向性.

对于音响界来说,偶极型音箱是一种很奇特的类型,这种音箱还需经过一定的发展才能成熟定型.这种音箱不全频段的,因为100MHz以下的频率已被削去了.之所以使用这样音箱,是因为它只同时向前和向后发声而绝不向聆听者所处的侧面发声,并且使声音到达聆听者前先充满听音室,这样就可以营造一个适合人听觉习惯的环绕声扬.

B.环绕音箱的摆放
环线音箱的摆放应视听音环境(房间情况)和环线音箱的类型而有所不同.左环绕与右环绕这两声道的音箱,其声音的扩散性应重于方向性,这样有利营造浓郁的环绕气氛.偶极型音箱摆放时,要着重考虑两个因素:谐振和自我衰削.抗谐振的最佳位是离顶棚(或地面)20%的室内空间高度处(如室内高度为2.5m,则最佳位置为上、下50cm处)。为了使频率响应更平滑可以加一种叫低频”陷阱”的新装置(吸收低音频)来消除导致声音自衰的反射.

对于直接辐射式环线音箱,可供考虑的布置方案很多.例如:固定在两侧墙壁上,并使它们指向后方墙角;固定在后方墙壁上,使它们向外和向上张开呈倒八字形并朝向边墙与天花板结合处;放在两侧靠墙的地板上,并向上指向墙壁与天花板的结合处,等等.还可根据房间具体情况设计许多其它方案.家庭影院的环绕声场主要靠室内各反声面对环绕音箱的声反射和折射来形在的,而不同房间的室内声学条件千差万别,只要耐心试验,仔细比较,就一定能找到最佳的摆放方案.

4.超低音音箱的摆放
通常把超低音音箱放在前方墙角附近,最好离墙角1m以上,这样可减小驻波的干扰.也可将超低音音箱放在最佳聆听位置的两侧,保持适当的距离,因为人耳对于两旁传来的超低音的方向性不太敏感,所以此时超低音不会干扰到前方三个声道原有的声象定位.当然,最好的摆放位置还是应通过试验来决定.

下面介绍的方法可能有利于寻找超低音音箱的最佳摆位.将超低音音箱放在最佳聆听位置(暂时搬开附近的杂物),接好它的喇叭线并反复播放一段具有强低音效果的音乐,再绕房间四周仔细听.听时,要求耳朵贴于地面,大致处于超低音音箱的高度的位置.听时,找出低音最平稳、最深沉、最清晰的点,即为超低音音箱的最佳摆放位置。

[第六篇] 装修家用听音室应该注意的几点

家用听音室应当既有性能良好的声学效果,又是装饰美观、气氛温馨的起居室。为此,提出几条装修建议。

1、门窗处理
处理门窗的目的是隔声、吸声和防尘。

许多噪声是经过门、窗进入室内的。良好的木质门,关严以后可使室内噪声级降低(10-20)db.若再将门框周围贴满密封胶条,总计可降低噪声级(14-18)db。

若室外声音嘈杂,建议安装双层窗户。一般起居室窗台的宽度约(12-15)cm,可再窗台边缘加装一层玻璃窗,起到防尘、防噪、保暖的作用。双层玻璃窗户可降低室外噪声(14-18)db;若再贴满密封胶条,可降低(18-20)dB。若条件允许,可安装铝合金窗,做成推拉式,节省空间,使用方便,不易变形,密封性好,其性能优于钢窗。

若家庭已安装空调器,空调管道是进分风口,也是噪声入口;若已安装电视机室

天线,天线入端也是噪声入口。应当对这些管道极其接口进行消声处理。

窗帘、挂帘和壁毯等是重要的吸声物,又是比较精美华贵的装饰品。采用丝绒和平绒作挂帘、窗帘的材料,可减少声波的反射和玻璃窗的共振。平绒做的窗帘吸声系数为0.31-0.47,中长纤维做的窗帘吸声系数为0.15-0.27,而双层丝绒做成的帷幔吸声系数最大,可达0.69-0.82。

2.室内各侧面处理
应对地面进行隔声、吸声处理。最好铺设地毯,它的吸声、隔声效果比较理想。通常,普通华纤地毯约为0.5-0.71,而真正羊毛地毯的吸声系数约为0.68-0.82。架设木地板比较好,若限于条件而改贴木条也可以。木质地板的吸声系数约为0.03–0.05.有时人们愿意贴铺塑料砖或瓷砖,它们的吸声和隔声性能较差,塑料地板吸声系数为0.02=–0.04,水磨石场面吸声系数约0.01–0.03.

天花板也是引入噪声的重要途径。那些质量较差,楼板较薄的天花板容易传输房顶,美丽而隔声,对房间高度影响很小。

还要对四面墙壁进行处理。普通墙壁是干抹灰的砖墙,它的吸声系数很小,约为0.02–0.04可以把四面墙做成木墙;或者做成木墙裙,高度取(0.8–1)m,墙裙离墙面应保持一定距离,勿小于4cm,在板墙之间形成空腔,可增加低频吸声效果。木墙裙的具体做法可有许多种,用户还可以自己创造更新的作我就来支若能将墙 壁改7装成波浪式,圆弧式,补丁式等等,可以更明显地改善窒内声学条件。

通常墙面多刷白或喷折灰,喷乳胶漆,彩色喷涂或其它涂料,它们的吸声效果差不多。又条件者可在墙面牵挂装饰布,壁布距离墙(3-5)cm 为宜。这种壁布即可加强吸声作用,又可以美化居室。

3、室内家具的摆设
(1)典型数据
许多家用听音室即可欣赏音乐,又可接待客人,要做到视听享受与美学的统一。目前普通房间高度都比较低矮,仅为(2.4-2.8)m,为了兼顾听音效果,应使长、宽之接近于1.7:1为佳。一般听音室的面积大于15平米,以便重放立体声时,使两音箱间距约为(2-2.5)m左右,利于展开立体声像群。

(2)摆设技巧
室内家具的摆放应当力求使用方便和居室美观大方。摆设家具时,尽量不取对称型,以防止声染色。室内勿放置引起振动的物品,如金属画、壳薄质轻的陈列品等,它们的振动将影响放音效果。

房间内摆放组合柜、卧室柜、大沙发等,对改善吸声效果很明显,特别对改善低频效应尤为明显。一般居室不能安装穿孔板谐振腔,因而不便于吸收低频。摆放衣柜后可以克服这个缺点。

玻璃窗挂厚窗帘,墙壁挂壁毯,地面铺地毯,床上铺床罩等,都可以改善声学条件。挂帘对低频的透射性能较好,而玻璃窗对低频的吸声性能较好,它们之间具有互补作用。

(3)混响时间微调
室内混响时间应当控制在一定范围内。若混响时间过长,声音有拖尾、回声、可以通过铺设地毯、挂装饰帘等办法来增加吸声量,甚至室内摆设布娃娃、丝绒玩具、花草盆等,都可以改善吸声效果。若室内混响时间过短,声音干涩,应当增加反射面,可以挂玻璃镜、挂大型玻璃镜框的图画等,来改善室内音质。

改善音质的办法还很多。例如室内悬挂各种吊灯,墙面粘贴字画或挂工艺品等,不仅美化环境,还可改善反射特性。有的发烧友在室内摆放了书架,在书架上放满了大小不一的书籍、杂志,或者CD唱片、模拟唱片等,这些物品对声波具有吸收性、反射性、矿散性;在书架各层防置大小不同、宽度不同的书,可产生不规则的表面。对于那些不易处理的大面积的反射墙面,试着摆放这种书架,也能改善听音效果。总之,通过各种调整措施,最后让人们听到扬声器发出动听和谐的声音为准。

[第八篇]喇叭摆位的六大要决

发烧友玩Hi-Fi的最大问题是喇叭摆位不佳,想取得靓声,最重要的关键是在房间内为喇叭摆位会影响音色平衡度、低频质量、音场深阔度、中频清晰度以及结像力。正确的摆位方法是最先比较大幅度地移动喇叭位置,然后逐步轻微地称位,直至觉得声音圆滑为止。摆位正确时,整套体系会活起来,而它只不过花你几个钟头时间。
1、喇叭与聆听者之间的关系
  想取得靓声,聆听位置(俗称”皇帝位”)与喇叭之间的距离应比两个喇叭之间的距离大一些,在此处,乐器有结像力及声音最好,至于两个喇叭之间距离应该多远,其中有妥协存在,两个喇叭拉得过近时,音场又太窄。聆听位置摆得好时,中间音像最佳,同时又有宽阔音场,你可将皇帝位移前移后来试听,多数会找到一个听到靓”定位”的位置,试音时可用一些中间定位明确的录音作为准则。
  喇叭与皇帝位的关系还涉及到房间因素,你可以将喇叭拉得很近,而坐得离喇叭很近来聆听,但也可将喇叭拉得很开而坐得很远来聆听,假如采用后者方式,房间对声音的影响会较大,因为你坐得越近,听到的直接声便越多而反射声越少,一般来说,坐得越开来聆听,声音会更开放,坐得越近,则声音更为直接到耳,有些喇叭要你坐得较远来聆听,以便喇叭不同单元的声音可以温和。
2、喇叭越近墙壁,低音越多
  房间四周墙壁对喇叭的整体音色平衡度有很大影响,喇叭靠近墙壁会加强低音,令音乐重播更具份量感,有些喇叭设计上是要靠近墙壁才取得自然的音色平衡度,如果把它们拉出,声音便会偏薄,另外有些喇叭则起码要离墙3英尺,否则声音变得又厚又重,如果阁下在摆位方面有所限制,买喇叭时应有抉择。
  喇叭靠近墙壁时,低音能量撞向墙壁再反射回房间中,所以低音增强,表1显示喇叭的频率在无反射室与正常房间的分别,你可以看到,后者的低音不但更多,而且也伸展得更低,喇叭靠近任何一面墙壁(地下,后墙,侧墙)都会加强低频份量,喇叭越是接近墙角位,你听到的低音越多。
  喇叭摆位与墙壁之间的关系也影响到频率的峰值点,摆位摆得好,不但可令喇叭的频率自然伸展,而且可以避免蹭出现谷峰。摆位不佳的话,低频会有渲染。
  很多喇叭厂家证明产品应离后墙和侧墙,你听到的侧墙反射声越多,这是有害无益的,如果侧墙上用调音材料处理过,当然侧墙反射声就没有那么严重了。
3、不同的喇叭与聆听位置,会听到不同的谐振模式
  房间谐振模式指某些频段出现峰值,或称”驻波”即某个低音频段特强,令声音有泻染,驻波的模式是取决于房间的尺寸及发音点的位置,只要将喇叭与聆听者放在最佳位置,低音便会出得比较圆顺。
  根据实际体验所得,想取得最佳的低频响应,喇叭与后墙之间的距离应为房间长度的三分之一,如果这样摆位不可行,可以试试房间长度的五分一,这两个位置都能引发驻波,帮助喇叭与房间结合,可能的话,聆听位置最好是在房间长度三分之二处。
  用以上方法作起步,播放一些有大量低音的音乐,然后将喇叭及皇帝逐步(一英寸一英寸)移位,直至听到低音伸展圆滑及与其他频段混和有致为止,当你听到低音最圆滑之际,便会发觉中音的清晰度与分析力也有所改善。
4、喇叭与后墙之间的距离影响音场表现
  一般来说,喇叭离后墙越远,音场越深,喇叭接近后墙是很难营造出深阔音场,将喇叭拉出几英尺,音场表现之差别有如天地,可惜的是,很多客厅都不可能让你把喇叭拉到很近,如果你一定要把喇叭摆事实近后墙的话,便要在墙上作适当的吸音处理。
5、聆听高度与音色平衡度
  大部分嗽的音色平衡度会随着聆听高度而改变,但改变的只是中音与高音,高音单元同一高度或位于两个高音单元多数会位于离地32英寸至40英寸之间,以配合一般人的聆听高度,如果阁下坐在可以调校高度的办公椅下,便可轻易听到其中的区别。聆听高度影响声音效果有多大,也要视不同喇叭而定,有些喇叭具有颇大宽容度,区分并不那么明显,有些却有显著区别,你伸一伸懒腰都可听到不同的声音,想取得良好的音色平衡度,请选用一张坐上去可以令耳朵与高音喇叭处于同一水平线上。
6、喇叭拗入(Toe-in)
  相对喇叭平衡而言,喇叭的拗入是另一种摆位方式。但其中并无规则可言,拗入多少要视喇叭与聆听环境而定,有些喇叭需要拗入,有些则需要平摆,喇叭拗入摆放对声音有多方面影响,包括中高音,音场结像力,空间感及压迫力等。
  大部喇叭在三角形聆听位置听到高音最多,于是将喇叭拗入时会接收到更多高音能量,所以一些本身过份光辉的喇叭在toe-in时就会听到过多高音。
  Toe-in也影响到你听到的直接声与反射声的比例,喇叭拗入时,会将主要的声音能量射向聆听者,如果聆听房间的墙壁反弹声音较强,将喇叭拗入明显有好处,因为侧墙的反射声会较少,相反地,减少Toe-in角度会令你听到较多的反射声,但也可得到更佳空间感,音场也更阔大。同样地,toe-in可以改善结像力,很多喇叭在toe-in可以有更佳的音场表现,音像更为立体清晰。最佳toe-in角度往往是一种妥协,toe-in多时,音场够靓,但高音过多,没有toe-in时,高音顺滑很多,但中间结像又比较含糊,空间感亦然,喇叭平摆时音场开放阔大,但不够精确,toe-in之后音场缩窄,但结像力更佳,总而言之,toe-in多少要视喇叭,房间和个人口味而定,唯一的办法是不断移位,不断聆听。
  两个喇叭toe-in角度一致非常重要,最简单的方法是量度后墙至喇叭背面的距离,量完一边再量另一边。另一方法是从皇帝位观察喇叭的toe-in角度,凭你看到喇叭声箱侧面多少便能决定两个喇叭的toe-in角度是否一致。
喇叭摆位总结
  喇叭摆位是改善声音效果的最佳方法,它不用花钱,也可以提高你分辨声音质素的能力,而且可以令平凡的效果变得出色(就算器材与喇叭不变),在你花钱将器材升级或进行吸音工程之前,请先肯定你是否已经利用喇叭摆位将体系的潜质发挥尽致。
  你为喇叭找到最佳位置之后,便要加上厂家供应的钉脚,四个(或三个)钉脚都应该负担同样重量,这样喇叭考试能站稳,不会左摇右摆。我们可通过喇叭摆位来控制声音效果,改变喇叭至后墙或侧墙的距离可控制低频质量,改动喇叭及聆听者的位置可以减低房间谐振的影响,高速聆听高度及toe-in角度则可改善音色平衡度,改变toe-in角度可轻易改动结像力与空间感,而将喇叭拉离后墙可增加音场深度。
  喇叭摆位是求取靓声的最佳方法,而且它不需花你半分钱,请努力移位。

[第九篇]浅谈家庭视听室的营建

一个完整的家庭影院是由视听器材和视听室组成的,房间的音频响应特性与器材的频响指标同等重要。美国Audio杂志上曾经说过,组建一套高品质的家庭影院绝不是把诸如经DOLBY、THX注册的视听器材买来连上即可获得的。在介绍THX家庭影院时,它经常利用大量篇幅描述在营建家庭影院时该如何改造房间三维尺寸和处理视听室的墙壁、地板、天花板、门窗等以及如何正确放置音箱、屏幕等,而视听器材的清单、指标等只是廖廖几笔带过。实际上,许多朋友也是花了大量的人力、物力、财力在视听器材的频响、失真度等指标上下功夫,却忽略了房间的三维尺寸、内部装修形式及材料、家居摆设等对听音效果产生的很大影响,令花费巨资营建的家庭影院效果不如人意。Hi-Fi发烧友通常讲的”高手玩房间,低手玩器材”说的就是这个道理。
作为视听室,必须要有一个良好的声学特性,如混响时间、谐振模态、声染状态、声场均匀度等。这些指标与房间的三维尺寸和墙壁、地板、天花板等界面的材料质地以及音箱的摆位都是紧密相关的。
一、视听室的声学要求
这也可称为硬件要求。一个房间有长、宽、高3个尺寸,在每个方向都有一个最低谐振频率。房间内实际的最低谐振频率是由房间的长度决定的,其波长等于房间长度的两倍。如一间长为6m的房间,当声速为344m/s时(室温20℃),房间内最低谐振频率约为29Hz,这也是能在该房间内产生有效声响的最低频率。即便音响器材能发出低于最低谐振频率的声音,但由于在房间内不能形成半个波长,不满足共振的条件,因此不能产生谐振,也没有足够有效的声压,所以也得不到最佳效果。
房间的三维尺寸决定有3个基本的固有谐振频率和与3个基本固有谐振频率成整数倍频率的谐波存在,这些声波在房间内传播时互相干涉,产生繁杂的组合谐振频率。从声学上讲,房间可视为一个共鸣器,当声源频率与由房间三维尺寸决定的固有谐振频率(简正频率)一致时将会形成驻波,产生共振,这就是声共振现象。视听室内的声场均匀度、声染色和频率不规则性都与声共振有关。这种共振将给原始信号加上房间声共振的色彩,造成声染。一般表现为在中低频某段或某几段频率响度过度加强,”嗡嗡作响”,造成该频段信号重放响度失衡,严重时将大大影响听音效果。至于高频段的谐振分布则较均匀,声染较小,不足以影响整体听音效果,因此重点应考虑中低频段谐振的影响。
为了避免或减弱这种有害的声染色,使共振频率均匀分布,避免出现突出的孤立的某段或某几段频率谐振模态,一种方法是合理改变房间的三维尺寸。可以考虑通过适当的内部装修、制作隔断墙以及吊顶甚至拆除某部分非承重墙等方法来改变三维尺寸(这种合理改造也要同时考虑建筑物的结构安全因素,如打算拆除某段墙体,最好征求一下建筑专业人士的意见)。简单地讲,这跟设计音箱时选择内部三维尺寸的原则是一致的,即长、宽、高不能成整数倍或太接近。具体的声场谐振模态、计算公式及有关数据不再一一列举,必要时请参阅有关声学书籍。在此提供一个由国际电工委员会(IEC)参照欧洲的家庭听音室提出的IEC29-B家庭听音室标准供参考,如表1及图1所示。
另外一种方法则较勉强,即可以在保持房间原有三维尺寸不变的情况下合理地布置,使用适当的吸声材料,以增加墙面、地板等的界面阻尼,使突出的某频段共振的强度降低,将共振波峰拉平、拉宽,从而降低有害共振对整体音效的影响。但此方法效力有限,只适用于有害共振强度不大的情况。因为如要为降低较强的有害共振而一味加强吸声材料的话,同时也会使混响时间大大缩短,同样会令听感恶化,使重放音效变得死气沉沉,缺乏色彩和生气。 二、视听室的混响时间
这是视听室的另一个重要参数。混响是由房间内的声音多重反射特性产生的,它使室内的声压在声源停止发声后仍继续维持一段时间。混响时间是指声源停止发声起室内声压衰减60dB所需的时间,即降低至原有声压稳定值的百万分之一的时间。视听室的混响时间如果过长,声源前面发出的声音还未消失后面的声音就出现,容易使低音轰鸣,造成语言对白等集中在中高频段信号的清晰度下降,甚至方位感消失(因为声象定位是靠左右主音箱的中高频直达声获得的,而反射产生的过于滞后的混响声则来自多个方位,直接干扰直达声,影响声象的正确定位)。如果混响时间过短,则会使声音变得瘦弱、干涩、呆板,缺乏色彩和生气。只有混响时间适中,整体音效才会显得丰满、生动、富于感染力和表现力。
最佳混响时间严格说来并非是一个定值,即使是具体到某个听音室也是如此。它是根据个人的主观体验和经验得出的,而且欣赏不同的节目类型所要求的混响时间也不同。如欣赏影视节目时混响时间要求稍短些,音响效果会比较生动,人物对白清晰,声象定位也好。而欣赏纯音乐节目则需要稍长一些的混响时间,这样听起来才能感到”较舒服”,其中古典音乐节目要求的混响时间要比流行音乐稍长些。这是因为不同类型的节目其后期混音制作各方面的要求各有差异,在重放时也需要相应适中的混响时间才能使音效最大程度地得到高保真还原。
作为家庭视听室,一般采取折衷的办法来处理混响时间,然后通过拉开或收拢挂在墙壁上的活动幕布或挂毯作部分调整。大量的实验和资料表明,通常家庭视听室的混响时间一般取在0.4~0.6s左右(500Hz处)较为适宜。混响时间的计算通常使用如下公式:t=0.16V/α,其中t是混响时间,单位为秒;V是视听室内容积,单位为立方米;α是室内总吸声系数。表2是常用吸声材料的吸声系数。
例如一个视听室长6.2m,宽4.4m,高2.8m。天花板及地面均为平整的抹灰面,地面中间铺有一块4m×3m的化纤地毯,两侧墙上各挂一幅6m×3m的丝绒幕布(离墙1cm),在屏幕对面墙上贴有4.4m×2.8m的化纤地毯。试估算一下该试听室的混响时间(500Hz处)。从表2查知,裸露的墙面、地面的吸声系数α1为0.02,帷幕离墙1cm悬挂时α2为0.44,地毯的吸声系数α3为0.28,总的吸声系数为:
α总=1×4.4×2.8×α1+(2×6.2×4.4-4×3)×α1+2×6.2×2.8×α2+4×3
×α3+4.4×2.8×α3=23.184
视听室的净容积为:V=6.2×4.4×2.8=76.384m3则
混响时间为:t=0.16V/α总=0.16×76.384/23.184=0.53s
可以讲,这个视听室的混响时间比较合适,如再考虑观众及家具等的吸声因素则混响时间还会略短一些。
三、音箱的摆位
当您花费了不少心思及不少钱把视听室按上面提到的几点要求装修到位之后,如果音箱的摆位不合适,那么结果只有4个字:”前功尽弃”。组建视听室的目的之一就是为了更好地欣赏真实的音效,这和Hi-Fi欣赏有着许多相同之处。关于音箱的摆位在此只略提一些比较原则性的注意事项。
首先要求视听室左右两侧的空间声学特性应尽可能对称(并不一定是视觉上的对称),即左右两侧空间的声反射量或吸收量要尽量相等。两个主音箱之间的距离通常要求在2.5m以上或左右主音箱与视听者之间的夹角至少大于30°(纯音乐欣赏的最佳角度为60°,而家庭影院因为要考虑声象的协调,一般要求在45°左右),才能获得较好的立体感声场,但距离或角度也不能过大,否则可能会使图象与声象定位不一致。如屏幕左部或右部的声象定位远在屏幕之外,超出了近似合理的范围,会造成听觉效果与视觉的不协调。
视听室的声学特性在一定程度上与音箱在室内的位置有着直接的关系。主音箱在房间中的位置主要根据试听感受来决定。将主音箱放在墙角、离开墙一段距离或远离侧墙等多个位置试听,选择一个能得到较均匀的声场共振的位置放置主音箱。另外,再适当地将主音箱后仰几个角度以及将主音箱垫高一些试听一下,看效果是否会更好一些(有时这种改变会很明显,可能会得到相当好的效果)。
针对环绕声音箱指向性要求较低的特点,其具体摆放位置也不很严格,一般放在视听者后方左右两侧,但不能过分靠近视听者,扬声器高度应适当高于人耳。两个环绕音箱之间的间距一般要稍小于主音箱的间距。当环绕声音箱摆放到位后,一般还需要对AV功放环绕延时进行调节,使前后音箱的音效浑然一体、完美融合,获得满意的整体效果。
中置音箱的摆位相对固定一些,应与屏幕中心在同一垂直线上,最好使主音箱、中置音箱的高音扬声器及视听者的耳朵保持在同一水平高度。如果条件不满足,中置高音与主音箱高音扬声器的高低差距最好不超过30cm。如果相差过大,主音箱和中置音箱的声象高度将会明显不一致,造成屏幕上运动物体的声象变得杂乱,很不自然,视听效果大打折扣。另外值得注意的是,选择中置音箱时其中、高音扬声器应尽量使用与主音箱相同的单元。这样才能使中置音箱与主音箱在频响曲线、指向性、相位上得到较好的匹配,这也符合Dolby AC-3及THX的基本技术要求。
超低音音箱俗称”低音炮”,由于它负责重放的频率一般集中在120~150Hz以下,所以它在视听室的摆放位置选择就要格外注意,一定要在室内多个位置摆放进行试听,选择一个能最大程度降低室内声染和失真的适当位置来放置它。一般地讲,低音炮不宜放在墙角、紧贴墙边或视听室中心,因为这些位置都容易引起较强的共振。
实际上,本文指出的以上几个方面是比较”大众化”的原则。而各人有各人的欣赏口味,各家有各家实际的家具、房间结构布局情况,甚至不同结构的音箱也有不同的放置要求,所以说家庭影院的组建、布置实在是一件因人而异、因”地”制宜的事情。

[第十篇]漫谈隔声

  很多年以来,大凡是发烧友,或自命为发烧友的,都会为自己的听音环境作一些处理,为的是改善听音条件,以及把它搞得美观一点。于是有人在墙挂上挂毡,在墙角放两根SOUND TUBE。也有一些买来几块贵价的SONEX左放右放。而一些又会买些”海马”海棉垫(当然便宜得多啦)却又能搞出差不多的效果。更有一些,像笔者十多年前那样,拾来一大堆盛蛋用的纸卡,再把它们喷上不同的颜色,然后在墙身呀,天花呀,一一贴上,效果也相当不错。也有朋友听我说,在家中不同位置,放几盆植物,如果弄得声音不错时,其它家庭成员的接受程度也会高一些。好了,这一切举措,基本上是起到调音的作用,极其量来说,也只能是吸音作用,而决不能起到隔声的作用。为什么这样说?因为这确实是很多发烧友的错觉,大家一心以为既然把声音吸去了,它不就是跑不远了吗?但残酷的现实却是这样:声音吸去了只是人们的一厢情愿,是的,上述的各项举措,真的会吸?quot;一点儿”声音,但吸去的量和余下的比较,却是微不足道。严格来说吸去声音是把声音由声能转换成另一种能量(通常是热能),在听音室内,如果谈到吸去声音的能量,工程师会笑着对你说,这点可以不理了。

  但如果你是较认真的发烧友,隔声可能对你有深一层的意义。在专业的录音和鉴听场合,隔声是一个很重要的课题,里面也有很多大学问。这里我举一个简单的例子,当我们用耳机鉴听音乐时,除了声场这一项指针外,大家会发现,无论是频域,或是瞬变、动态、音乐的纤细度等等都能够轻易胜过我们家里的音箱。这两者为什么会这样大差别?里面牵涉很多原因,而其中一项,就是两者的隔音条件相距很大。

  我们一般在家里听HiFi,声压一般维持在90到一百零几dB,再大声家人或邻居便会投诉。这里说的,一方面是放声的声压,接近110dB已是一般家居的上限,在这个范围器材已很容易出现疲态,而另一方面,作为听音者可能自得其乐,但一旦较长时间暴露在强声压下,我们的耳朵已处于能承受声压的极限,这样我们的听觉的灵敏度,诸如分析能力等,都会变得迟钝了。在一般的城市家居中,本身的环境噪声已不低,最小的也有大约40dB,如在香港这样繁华和人口稠密的,就更不止此数。于是我们看看,如果我们在家听音乐,声压维持在100dB而邻居可以接受,减去噪声台阶(Noise Platform)40dB,于是剩下的可用上动态就只有60dB了。一般来说有60dB的可用上动态已相当不错,只是器材,特别是音箱,在处于极限时往往有失准的表现,于是我们会感觉到声音不太好。如果要提高上动态,譬如增加到65dB,这时声压上限便得提升到105dB了,这时候器材的非线性失真会以几何级数递增,而你的听觉在105dB下变得更不灵光,这样两者加起来,你便会感觉到烦噪了。到这里,聪明的读者可能已经想到,为什么不能把噪声台阶降低?对,如果把噪声台阶降低5dB,即35dB,这样维持100dB声压上限时,上动态就有65dB,这时和上例105dB相比,器材和我们的听觉并没有处于疲劳状态,所以听音质量就会比在40dB噪音台阶和声压上限105dB时有起码一个数量级的改善。读者们也就很清楚在那种情况下声音会较好。要降低噪声台阶,便得要谈到隔声了。

  我们知道,在这个星球上,声音传导基本上是在空气中进行的。所以在没有空气的真空中一切都会变得死寂了。有读者会不同意,因为在他的Dolby Digital 5.1体系,欣赏《星球大战》时是地动山摇。很抱歉,你给电影骗了。真正的星球大战,仍然只能默默地在死寂中进行。

  要隔声,简单地说,就是要斩断声音传导的路径。这点,道理显浅易明,可要做得好,就不容易了。既然声音是靠空气传导的,要隔音首要的条件是把听音室内的空气和外间的空气隔断,换言之就是把听音室密封起来。但人要进入听音室,而人又需要流动的空气,这样隔声和空魍ǔ闪艘桓鲎畲蟮拿堋L羰业目掌×亢徒稚峡掌独耄源蠹一岱⑾肿ㄒ档穆家羰一蚣涠际遣患烊盏模芏喽际俏菽谟形莸摹Wㄒ德家羰沂敲挥写暗模谖颐堑募揖诱馐遣豢赡艿模庖彩歉粢舻牡谝豢翁狻P液孟执鞘锌盏饕驯涑杀匦杵罚允迪钟行г诩揖痈粢舯涞每尚辛恕L羰一旧现荒苡梅痔迨娇盏鳌5源懊呕故切枰ǖ阈乃迹蚁胱畹拖薅扔Σ捎寐链埃话愀执澳敬岸疾恍小5比桓簿康模鸵捎帽泵懒餍械乃悴AЪ嬷屑涑檎婵盏慕峁梗忝刻斐舜畹牡靥盎б灿猛恢纸峁埂H绻捞趵砜傻那榭鱿拢汛坝盟悴Aё┓饨崃耍粢粜Ч憬咏硐肓恕?/p>

  分体空调应尽量安装匹数大一点的,这样机器长期在慢速的情况下都能应付裕如,因之而产生的机械噪声也会少一点,另一方面要维持听音室内的新鲜空气供应,空调机的制冷量更要大一点。大家要注意,一般窗式空调都有鲜风供应设备,可是分体的就没有这种设备,更甚的是一般人家压根儿没有这样想过,故此为了你的健康想,在安装分体空调时应叫师傅注意解决这问题。一般来说,师傅会在你苦苦要求下,勉为其难地在房间某处装上抽气扇,便向你收钱了。这样做,你的健康会有保障,因为听音室有鲜风供应,发烧几小时不成问题。可是你花了大量金钱以期收到的隔音效果,就给这把小小的抽气扇破坏殆尽了。正确的做法是你要安装一个专业级的抽风系统,它包括一台口径大却工作在慢速的抽气扇,这是为了确保它的噪声低,另外送/抽风管道要相当长和具有消声功能,它的结构会像迷宫式音箱的结构,管璧粘上吸音材料,原理就跟汽车的消声器(死气喉)一样。最后,安装空调要注意的,是出风口应装在主音箱背后的墙,离听音者最远。

  跟着的是要把听音室的门换上不小于50mm厚的实心木门,最好不用金属门,而且门框要粘上密封胶条。如果条件许可的话,更可效法专业录音间的双门处理,即推开外门只进入一个小储物间,要再推开内门才能进入听音室。接谈的是墙的结构,这点在城市,只要是砖墙或混凝土墙都没有问题。作为听音室已完全可接受。当然专业的,墙身的结构还有一定的规定。

  最后谈的是放音装置(主要是音箱)和听音室的退交连(de-coupling)。这点也很重要,原来声音在固体的传导比在空气中要来得快和效率更高,如果你把音箱直接放在地上,你的邻居仍有机会受到骚扰。有朋友试过这样的经验,每晚睡上床时便听到吵耳的乐声,不能成寐,向管理处投诉楼上的住客,管理处却回答楼上是空置的。最后苦苦追查,原来是三层楼上的一个和他的单位共用同一承力墙的单位发出来的声音。要把音箱退交连现在变得简单了,只要你用上由多重材料造成的钉脚来垫起音箱便行了。你楼下的邻居会为此而多谢你。 当你把上面各项全办妥之后,会把噪声台阶下降多少?大约10dB吧?!这太昂贵了吧!答案是见仁见智了。

[第十一篇] 音像之音场

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一套HI-END系统在重放音源时,存在着声音元素如何在三维空间中分布的问题,音素也就是声音元素,是指某一时刻声音综合组群中可独立表现的单元,比如其中的一个人声,或者一件乐器发出的声音。大脑是一个富于联想的思维器官,通过各种音素在三维空间的清晰分布,我们能联想出发出这些音素的歌唱者或乐队中的乐器在空间舞台中的真实分布状况,就如同在眼前形成一幅舞台表演形象,这种现象被称为”音像”,因此,如果把我们前面评论的”音品”比作音乐的听觉语言的话,”音像”就是音乐的视觉图像。

HI-FI提出与建立,一开始就是与音像结合的,即HI-FI系统把音源重放时应呈现清晰的音像作为凌驾于以往”高级”收音机或手提式录音放音机之上的基本条件。因此,作为HI-FI或者更高层次的HI-END系统,对音像具有很苛刻的要求。对这些要求,我们可以归纳为如下四个方面来讨论,即:音场、解析度、弱信号再现能力和质感等四个方面。这些问题我们将一一向朋友们介绍,今天我们先来讨论音场。

我们里用来作为音像质量评价指标的”音场”是一个比较广义的要领,它泛指音素的三维空间分布全貌。具体包括音像舞台空间的大小。在听音室中所处的位置、音素群在音像舞台中的位置和音像舞台周围空间的透明度及气氛。

音像舞台的大小和位置,可通过揣摩音素分布的边界位置体现出来。音场除有宽、深、高三个维外,音场的前幕幅中点线到达聆听席的距离也是一个重要的位置要素,它可以衡量音场的靠前或靠后。HI_END级器材对音场的理想要求是音场 应略等于音源的真实表现域,音场前沿到达听者的距离应等于场宽的一半左右为好,独唱演员或独奏演员都应该站听者正前言的新加坡 ,有偏离或动态摆动也不会离中央线太远,这一点十分重要。最后一个重要要求是:音素在音场空间中的分布应该具有均匀性,也就是说音素在音场中的分布仅取决于信源信息的指导,不受音场空间位置的作用而出现密一块稀一块之类的现象,就象电视屏幕那样,不应该有电视画面某一部份色彩特别浓或特别淡、特别深或特别浅,或某部份”像素”特别挤或特别蔬。

上面所述音场是一种理想的音场,在一般家庭里是很不容易完全实现的,这是因为它不仅与器材本身有关(其中音箱的关系最重要,其次才是功放部份),同时也取决于音源软件所包含的音场信息,更取决于听音室的大小和结构,以及音箱在听音室中的摆位,聆听座与音箱的相对位置和高度等等,这些就不单是器材投资所能解决得了的问题。许多住房客厅或居室又小又不规则,一般还不能单独用来作为听音室,由于还要摆放各种东西,因而音箱的摆位很难随心所欲,甚至只能缝里插针,常常因为建筑结构上的左右不对称性(比如左面是墙右面是窗或左面是床右面是门等),这些都对正确音场的形成产生极坏的影响。所以,首要的问题是要保证好音场在听音者面前的居中性,往往较大幅度的调节左右声道音量平衡旋钮直到感觉上合理为止。

至于音箱在室内的摆放方法,有些烧友提出”317″规则,还有人提出另一些规则,这些方法我们将在其它节目时间里向朋友们介绍,有的中高档音箱在说明书上注明了放置方法,这些规则都有一定的参考价值,但在实际应用中针对你的听音环境和音箱来讲并不一定最好,也不一定行得通。比如,如果需要音箱放在1/3房间长度的地方同,就只能在专业听音室内才能实现,一般兼作其它用途的房间这样放音箱就会挡路,因此,一切还要靠自己因地制宜地反复实践和努力,摆出一个至少还能说得过去或者进一步属于比较好的音场来。

前面讲到音场规模与音响器材的关系仍是很密切的,虽然其重要性略次于摆位和听音室结构。首先音箱与音场的关系是不言而喻的,一般来说优质音箱厂家在设计音箱时都作了充分考虑,这种音箱只要摆放合理,是会比较好的音场来的。至于功放性能,对音场的影响也不小,功放的功率越大,形成音场的能力也越大,

最后我们来谈谈音场空间的透明度与气氛问题,这确实属于一个十分微妙的问题,对初哥乃到于一些中级烧友来讲都往往是难以体会的问题,为了了解这一问题,我们可以拿一张在世界著名音乐厅的现场录音片在系统上重放一下,如果它使人能象坐音乐厅内聆听现场音乐会那样,不仅听到交响乐的立体演奏声,而且明显能感觉出这种演奏是一种十分字根表、透明的环境背景中演奏出来的,在音乐间隙连翻乐谱的声音和前排观众的小声叹息声都能十分逼真地再现出来(当然这也涉及到我们将要谈到的小信号再现能力),而一旦交响乐队管弦齐鸣、鼓声震天、如万马千军步入高潮时,强大的音乐主体与音乐厅空间结构四壁回声形成一种极其壮观的鸣响(也就是我们常说的堂音)给人以十分贴切的身临其境感觉,这样就达到了HI-END器材对音像舞台周围空间透明度与气氛的理想要求。

当然,有经验的烧友都知道,音场是完全可以空墙出室的,要不然就不会有”音场宽深、直抵对街”的广告词了,但是音场的范围毕竟是包容下一个乐队,要想包容一个音乐厅的全部气氛是非常困难的,所以,我们应该以现实客观的对待一套HI-END音响系统。

[第十二篇]营造一个平衡的聆听空间

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个人以为,房间的声学条件对音响器材的声音影响极大,但往往又是一件最容易被人忽视的事情。恐怕在国内的发烧友家中有80%以上是欠缺较合理的声学条件。声学条件这玩艺需要有一定的专业知识,加上需相应的装修步骤,不似换机、换线般直接、方便,所以,有相当一部分发烧友是不知存在这个问题,有的是不知从何入手,还有的是怕麻烦甚至有意逃避这个问题。这样,就很容易将音响系统中所出现的声音问题统统归罪于器材身上,最干脆的办法就是换机、换机、再换机,除了破财之外,你的发烧功力全无根本性的进步,还很容易沦为器材的奴隶。而那些不能频频换机升级的朋友则心急如焚,四处求援,对着自己那套”鸡肋”简直是又爱又恨!

其实,为什么我们不从最基本的地方着手呢?我认为,改善你聆听环境的收获肯定要比你换器材大得多!因为,前者是直接对音质的提升,而后者仅是对音色润饰程度的加强、并且永远存在着不确定的因素。请记住,在一个”错误”的房间里,无论你的器材多么高级,系统的声音仍是错误的,即使它有所谓优良的音色和音场!我们很多时候抱怨自己的器材级数不够,但你是否意识到是你”级数不够”的房间令你的硬件表现大打折扣呢?我曾在一间声学条件相当理想的私人聆听室呆过,除CD机外,全部为国产器材,总值5000余元,声音如何?我想那些在”错误房间”中20000元级系统根本不是其对手,那种强烈的质感和深遂的音场至今令人难以忘怀。

在阅读许多读者来信时,很多时候全抱怨他的系统抵频松散,中高频干硬、过多,或者定位模糊等等。其实,出现上述问题在很大程度就是声学条件不合理造成的。如果你所用的器材是一件经认真设计的产品,在失真、频响、信噪比等物理指标过硬的话,就完全不必要急着换机,因为它本是一件”正常”的器材。它的级数可能低一些,但绝不是一件”坏”的器材。

为什么器材级数会有高低之分呢?笔者下面的比喻不知是否合适:一个健康、正常的女人,不是也有相貌普通和漂亮动人之分吗?寻常的女人到天人尤物之间,会有许多许多的层次,男人根据她们的容貌、气质、身材、智慧等诸多因素,结合自己择标准和自身实力,就会向他所心仪的女人发起追求,像我们选择各式各样的音响器材一样。但请记住,器材只有级数之分而没有”好””坏”之分。房间却真真切切地是有”好”与”坏”之分,所以也是更本质、更具决定性的因素。

如何判断你聆听环境的声学特性?最简单的办法就是播放上述《雨果发烧天碟(一)》的频率测试信号,如果在某些频率的音压特别强或者特别弱,频率不是一种平顺的过渡,那么这些频率就往往存在着”峰”和”谷”。关于”谷”的”填平”这个问题是比较复杂的,在目前业余的条件下是较难取得圆满效果,只能通过摆位去取得某种程度的补偿。幸亏,目前在我们那些未经处理的房间最主要面临的还是”峰”的问题,所以专家们总是建议我们做好吸音、扩散工作。对于格局已定的房间,地毯、双层丝绒窗帘以及呈圆筒状的坐垫等是必不可少的校声利器。另外,在光滑的墙面除挂壁毯外,还可以做几个高大的木质书柜、唱片柜(不设玻璃门),既实用又利于声音的扩散。如果你的房间还没装修,可参考笔者刚才提到的墙裙、平面吊顶、复合木地板,还可在墙角设置外表饰布的圆筒状矿棉听音材料。总之,尽量把你房间布置成”软调”的。应该说,这种装修风格绝对符合常人的审美标准。

那么,完成了上述工作后是否就万事大吉呢?答案是否定的。因为声学环境的设计是一件相当复杂的事情。对于一般发烧友来说,你不知这样做了以后,是吸收了哪些特定的频率,也不知道它们是否吸得恰到好处。即使给你一大堆公式和各种材料的吸音系数表,你也未必会计算,有结果也未必精确。例如,专家让你做一个”穿孔吸音装置”,那么该打多少个孔?每个孔直径是多大?我想你多半是摸不着头绪的。怎么办呢?最保险的办法是请声学专家来,边装修边调整。但对一般发烧友来说,似乎又与”天方夜谭”无异。各位看了这个答案可能会很泄气,觉得做这么多努力还不一定能保证成功,那不是白费劲?其实,你大可不必灰心!你那间经有目的设计的

聆听室,虽然在声学特性未必十全十美,但肯定比没有经过任何处理时好得多,而且这种差异完全可以毫不废力地分辨出来!这也就是说,经过声学处理的房间的”平衡性”要比没经处理的房章好,显得更合理一些,有利于再现音乐的原貌。

在完成房间的声学处理后,下一步就要通过器材的摆位,令你系统的声音更趋于平衡。摆位,可以在一定程度上弥补你房间声学特性的不完美。所以,声学处理加上器材摆位将使你的系统向着平衡的声音迈进一大步。器材摆位最重要的一环是音箱的摆位。某些观点认为,只要根据你房间的长度和宽度,即可确定音箱离后墙的距离以及彼此的间隔,对于这种不顾声学条件千变万化而定出的”放之四海”皆准的做法,笔者实在是心存疑问。举个很简单的例子,甲、乙房间三维尺度完全相同,只是声学条件不同。如果都按同样的搭配,音箱也都按”准则”放于房间的X分之一处。但我敢肯定,甲、乙房间的声音一定会有差异。那么,我想问一句:两个均按”准则”的摆位的系统,究竟是甲好、还是乙好?上帝保佑,你可千万别告诉我–“两个都棒!”。这科可真有点江湖卖药的味道了。

推出此类”摆位准则”,想让发烧友尽快找到靓声,我想出发点是好的。但音箱摆位决不是一件可:一蹴而就”的事性,更不可”一本通书读到老”。它需要心血和汗水、需要耐心、还需要灵感。摆位其实是发烧友对直达声、反射声的能量、相位等因素的再组合。将其揉合成一种相对平衡的状态。下面是笔者在摆位方面一些粗浅的心得,供各位参考:

第一步,将音箱在你容许的范围内尽量离墙壁,而音箱间距离在1.8~2.3m之间。当然,这要满足一些前提条件:(1)聆听位置距后墙至少有0.5m。(2)皇帝位距音箱也为1.8~2.3m。(3)在音箱间隔1.8~2.3m的情况下,两只音箱尽量远离侧墙。

第二肯,播放《雨果发烧天碟(一)》的频离测试片断,一般的家庭1kHz以上的频率很少有出现”谷”,通常的情况下只会出现能量偏多,这时可在侧墙墙壁上多挂一些壁毯便会有较明显的改善。问题主要出现在1kHz以下,特别在56~600Hz这个频段,既有”峰”又有”谷”,用测试碟播放时,你会发现某些频率特别弱、某些特别强,而且变化非常不均匀、不连续的。

第三步,注意聆听在56~600Hz这个频段内,是出现”峰”的现象多,还是出现”谷”的现象多。旭果是前者,表明你的低频吸收得不够,可在四个墙角的棱线处做一些由织物包裹着的长条状矿棉吸音体。加上四条吸音体后,如果又有某些频率被吸得过量,可适当减少吸音体或把音箱稍稍往后靠。如果是后者,则表明低频吸得过亘了,除减少一些低频吸音物外,还应把音箱往后墙靠,直到那些被”吸”去的低频得到最大补偿为止。

第四步,在完成前三步工作后,通常被”吸”去的频率恢复程度也是仅此而已,但不排队除佾有少量的峰点存在,例如由160Hz播到下一traaack200Hz,200Hzz会明显大声些,这时可通过缩小或扩大音箱音距来调整,每次移动的距离宜在30cm左右为宜,不断播放测试信号及不断调整。

第五步,再次播放测试信号。正常的听感是,在56~600Hz这个频段内,由低至高是逐渐响亮起来的,而且每一track之间的变化是均匀的,不应出现21#track特别大声,而22track突然又变小声的情形,。接着,播放含有人声和鼓点的片断,留意人的胸腔运气及鼓腔振动等细节的再现,并且以耳机加以对比(耳机的平衡度比音箱好得多)如果仍有明显差异可通过音箱内拗及后移来改善。

完成上述五个步骤后,你的那套系统的声音应有所改善。如果在某些频率仍有明显”峰”或”谷”的话,而且你又不想”大动干戈”,建议你选择一台优质的均衡器!均衡器?当在可闻频率内有许多明显的缺陷而你又不打算修补的话,我认为这已失Hi-Fi–“高保真”本身涵议了。我宁愿系统的音色因均衡器的加入而有轻微的改变,也不忍它的频谱如锯齿般的难看!

均衡器确实可令你的系统的声音变得更平衡、合理,不然,为什么Accuphase还要推出昂贵的DG-28?

[第十三篇]重视房间吸音 创造良好听音环境

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摘自:《 》(2001-12-31)

人类除了时刻离不开空气外,另一个时刻离不开(并且是想离也离不开)的东西大概就是声音了。不是吗?我们可以闭上眼睛而看不见,却不能闭上耳朵而听不见。在我们赖以生存的这个世界上,也没有绝对无声的地方,这说明了声音对人类的重要性。正因为如此,追求优美的声音,消除有害的声音,就成了人们始终在努力实现的目标。

  室内的一些声学现象

  每个人的一生中至少有1/3到1/2的时间是在房间内渡过的,听音乐则更是如此。因此室内的声学现象必然引起人们的关注。

  如同镜子会反射光线一样,房屋的墙壁、地板、天花板都会对声音产生反射,可惜的是声波并不能被看到,这种现象就往往被忽视了。其实呢,声音的反射现象是非常普遍的和有趣的(如北京天坛的回音壁)。从房屋内某一处发出的声音,都会以波的形式传播,并且从无数条途径到达听音位置。实际的反射现象是非常复杂的,并且随着房屋的形状及室内物体的不同而千差万别,相信这是不难想像和理解的。

  由于反射现象的存在,在听音位置,我们实际听到的并不是纯粹由音箱发出的声音,而是音箱的直达声和各次反射声叠加后的效果。那么,这种叠加后的效果究竟是怎样的呢?”混响时间”这个概念是比较常用和重要的,它是指在直达声之后,声波在不断反射中能量逐渐减小的时间过程。这里”混”字的应用非常形象,因为在室内某处听到的声音总不是单一的,而是从各个方向来的、混乱不堪的。通常就把反射声统称作混响声(或者再细分为早期反射声和混响声)。关于混响时间的概念,声学上有它准确的定义,是指声源停止发声后残余声能密度下降为原值百万分之一时所经过的时间。值得指出的是用它可以描述声音的清晰度、丰满度,一般来说混响时间短则声音清晰度好,混响时间长则声音丰满度好。

  下面再介绍另一个与反射有关的现象,即被称作房间内”简正激发”、”共振”、”共鸣”的声学现象。这指的是房间因其几何尺度而对某些频率的声波特别优惠,予以加强(形成驻波)的现象,这也是普遍存在的现象。对于通常的家庭居室来说,这种共振的基频频率是在低音区,约在100Hz以内。

  假如房间不能吸声

  我们可以从上述声学现象出发来想像一下,如果房间内没有吸声物,房间本身也不吸收声音,将会是怎样一种情景。那时声音一旦发出就会不停地反射下去,前后发出的声音都将混叠在一起。例如,在这样的房间内播放语言广播,第二个字音出现的时候第一个字音仍在响,第三个字音出现的时候前两字音仍同时在响……再加上会激发出不同频率的共鸣音,则无论是语言或音乐我们都将完全无法分辨(除了第一个音),更不用说去欣赏了,听到的只能是一片噪音!读者如果有兴趣,也可以这样来模拟一下:找来一台复音电子琴(复音数越多越好),顺次压下它的键不要放手,听一听从乐音到噪音的转变。当然这些只是在一种极端情况下的想像。实际上由于墙壁、空气、人体都会吸收声能,反射声总是要逐渐消失的。不过通过这样的想像,可以使我们进一步理解房间吸声的重要性。幸亏我们并没有生活在完全不吸声的环境中,否则真是不堪设想!

  尽管现实中的房间都可以吸收一些声能,但是往往很不理想。如果我们购买了很好的音响设备,它们发出了高保真的声音,可由于听音的房间吸声特性不好,不该有的混响和共鸣使原有的声音受到严重扭曲,那是何等遗憾!因此,真正的高保真放音的追求者,应当也是房间合理吸声的追求者。

  吸声环境的营造方法

  如果有机会的话,最好能参观一下消声室、录音室等专业的吸声环境,那样可以开拓我们的眼界。至少也应当留意一下影剧院或其它有吸声设计的场所,吸取点有益经验。

  从原理上讲,如果在重放时要追求真正的原汁原味,就应当不受反射声的干扰,只听直达声。这样就需要有一个完全的吸声环境,而这往往是难以做到的(消声室造价昂贵,使用也不便),因此通常是对房间进行部分的吸声,保留一些反射声并利用之。根据笔者对一些家庭听音环境的了解,大多数是没有采用吸声设计的,尽管其中有些家庭已使用了昂贵设备以至发烧线材。因此,在这些家庭中追求少部分的吸声是一种起码的选择,因为是从无到有,可以收到立杆见影的效果,那就是:明显减弱低频轰鸣声,并使声音变得更加清晰悦耳。对于已经采用少量吸声的家庭,则不妨向大部分吸声和均衡吸声努力,使设备能更接近高保真地重放出现场的声音。可以参考有关书籍,采用工程计算的方法来进行吸声设计。一般家庭听音室面积都不大,设计时宜将混响时间控制在06秒以内,越小越好,据此计算并选取适当的吸声材料。由于并不要求很准确,也可进行大致的估算。附图是笔者根据有关公式,按照15m2左右小听音室面积计算出的混响时间–平均吸声系统曲线,可供参考使用。

  根据笔者的经验和感受,认为通常房间内的吸声物总是不愁其多,只愁其少,因此在一般情况下也可不必计算,下面就谈谈这种不定量的吸声处理法。首先来看地面,不良的地面会使中低频反射过强,如果听音房室内已经铺有木地板,那是比较理想的,它的吸声特性较均匀。如果是硬地面,就应当铺上厚地毯。为了方便走动,地毯面积也可仅限于音箱和听音位置之间,关键是要有厚度,可借助在其下垫纸板、木板、纤维板等来实现。天花板和四墙用不同规格的穿孔板吸声材料来装饰。再配合少量软质吸声物,也可使频率特性均匀,但这需要对房屋进行装修。不方便这样做的居室,不妨采用更简单的做法:不处理天花板,仅在四墙悬挂吸声物,各种各样的软质材料,如棉、麻、丝、毛类或其它类纤维织品都是可用之物,各种泡沫塑料将其表面用美观的布匹装饰后也是不错的选择。举个例子来说,如果在墙上悬挂1mm厚的丝绒质(或其它类似质地的)窗帘布,它大约只能吸收1/5的声能(在中、高频段,低频更差),其余的反射出去,这样将不能消除低频的共鸣。解决的办法有:窗帘布不要紧贴墙,留出10cm左右距离(空隙中宜挂其它吸声物);窗帘布打折或多层悬挂;再配合使用低频吸声特性好的大型软质沙发等,就可达到一定的效果。这里顺便指出,在吸声特性不良的听音室内,是不宜使用那种硬木沙发的。由于各种材料的吸声特性会有不同,故最好能有选择地使用,目标是使高、中、低频得到对称的和均衡的吸收。附表1列出了几种常用材料的吸声特性,供参考。有的时候,也可结合自己设备的特点及爱好进行非均衡的吸收,例如有的人偏爱低音,而所用功放的输出功率又不够大,或者音箱的低频响应欠佳时,就可以适当地减少低频的吸收。这虽然不是普通意义上的高保真选择,但在器材本身存在某种缺陷时还是可以采用的。另外,由于音箱高频的指向性,听音人后面的墙及侧墙的后部对减弱高频近次反射声的作用要大一些,而对于消除低频共鸣,则前后墙的效果基本是一样的,不可偏废。

  室内吸声与减小环境噪声

  布置室内吸声物的一个附带的好处是使房室的隔声性能得到一些改善,使我们能够在更为良好的环境中欣赏音乐。

  在现代的都市里,环境噪声已成为一大公害,这一点已被大多数的人所认识。请先来看一看附表2,这是一张对环境噪声提出要求的表。可以看出,除了录音室外,听音乐的房间也要求相当低的噪声级–30dB!这是个什么概念呢?要知道,人们正常谈话的声级就在60dB左右。因此30dB的噪声级,给出的是个非常安静的环境,举个例子:在这样的环境里,你将能够清楚地听到墙上一只石英钟的微弱嘀哒声,甚至一枚钢针落地的声音。也只有在这种安静的环境里,才有可能深入到音乐的细节,才能真正听好音乐,特别是那些动态范围很大的交响音乐。可惜的是,当今城市里的居民大多都没有这种福份。居室噪声级通常是在40dB以上,马路边的居民更要经常受到声级在60dB 以上噪声的侵害。因此,为了听好音乐,也为了身心健康,一定要注意减弱噪声。作为听音室用的房间更要选择得当,不宜选在临马路的一边。

  当我们在听音室内布置了吸声物后,它就开始发生双重功效:不仅能吸收室内的声音,同样也能吸收室外传进来的声音并减少室内声向室外的扩散(尽管这些作用略差一点)。由于噪声主要是从窗户传入的,因此对那里就要特别注意,除了采用厚重的窗帘来吸收噪声外,使用双层窗是更好的办法,玻璃厚些,两层间距离大些,可减弱噪声达10~20dB。

  建设一个吸声、隔声都好的听音室,应当是每一个家庭努力的目标。它不仅能给自己创造一个好的环境,也减少了扰邻,因为再好的音乐,对于不需要它的人来说,都是噪音!

  读者朋友,如果你目前的听音室内吸声物太少,就请注意增加吧

[第十四篇]形形色色的靓声措施之一

  希望自己的听音设备上些档次,在追求中乐此不疲,是发烧友共同的心理和行为。欲使听音设备有高档次,只要有雄厚的经济实力就不难,在行家的指导下买搭配得当的高级器材,再请专家相助对听音室做符合声学要求的精心处理及对器材进行正确的调校,目的就算达到了。但这种情况对绝大多数人来说尤如天方夜谭。正是由于绝大多数人不具备此种经济实力,但又不甘于自己的设备音效平平,于是就把靓声寄托于花钱不多的周边设备的使用和其它相关措施的采用上。那么常用的靓声措施有哪些呢?

  1、器材的合理搭配。讲究器材的合理搭配是必须的,但如何搭配才算合理却难有定式。一般来说,器材搭配除功率、阻抗及其它相关技术指标要匹配之外,需要考虑的因素主要有两方面,一是档次是否相当,二是能否达到或接近听音者所喜欢的音质音色。由于听音者有不同的喜好和需求,也就存在着不同的搭配思路。比如特别喜爱强调某种特点的就可进行”强强搭配”,喜欢中性或为某种器材抹平个性的,就需进行”互补搭配”。无论音源、功放、音箱、线材,都存在冷、暖,快、慢,软、硬的不同特点,搭配不当,就达不到个人的意愿,也枉费了付出的钱财。然而尽管器材的特点和听音者的要求各异,但”靓声”是听音者主观上的共同追求,客观上的音质好、差也是有着能够被认同的基本标准的。一套设备要达到高音亮丽,中音饱满,低音厚重,且能够表现出通常所说的定位准确,动态凌厉,音场宽阔,音色纯净,空气感丰富,音质富有弹性等等,不是仅靠合理的搭配就都能达到的,前提必须是每个单件器材都有很高的素质。因此,我们这里所说的通过合理搭配达到靓声,不是脱离实际的奢求”最好”,而是在某种特定条件下所力求的”尽量好”。无数专家、音响发烧友的实验证明,在同等付出的前提下,器材间的搭配是否合理、得当,所收到的效果确有很大不同。

  2、对听音室的声学处理。对听音室做符合声学要求的精心处理对于放音效果极为重要,但这又是最为复杂,最需要专业知识,且可能是投资最多的一个环节。听音室对音效的影响因素主要表现在三方面,一是房间的体积和长宽高比例;二是房间的设置结构,如门、窗的数量、面积、位置,房间内壁六面(或更多面)所使用的材料,这些材料(也包括室内陈设)的声反射或者说吸声的特性和指标值(由吸声系数等决定的混响时间)。作为一般家庭,由于不可能专为听音设备度身定做一个在空间和结构上都非常标准的房间,而是只能让设备适应已有的房间条件,所以只能在内装修和附属设施上做文章,包括隔断或尽量减少室外噪声;使用木板、壁布、地毯、窗帘及诸多吸声材料;去除或调整易于引起共振导致劣声的室内杂物;避免存在形成驻波的过多对称或凹形腔体结构等。

  3、对器材进行正确的调校。要获得好的听音效果,不是买回一套质素优秀、搭配合理的设备就万事大吉,而还需要对器材进行精心的调校。就调校器材的广义说,应包括所有周边设备的使用和靓声措施的采用,但通常主要指两方面,一是设备间的正确连接,对各种技术参数进行正确、适度的调整;再是器材的恰当摆位(如音箱与后墙侧墙的距离,置放的高低,与聆听者形成的夹角,听音位置的设定等),以及其它为达靓声进行的设定、调整。由于听音室的不同,器材的”能量”和各方面特性不同,音箱等器材的摆位及相关的各方面调校只能依据实际情况而定,检验的标准不仅是客观上的科学数据和理论,更多的还是听音者主观上的听音感受。欲达到最佳的靓声状态,往往需要进行反复多次的试验对比调整。

  4、器材的避振。设备在水平摆放前提下越稳固越益于靓声。高档器材一般有足够的”体重”,不仅是用料足所致,也是为了稳固(或在客观上起到稳固作用)。非常讲究的设备连音响架都要使用”重料”(优良材质)并有很高级的防振措施。数万元级的CD转盘自重要超过几台中低档CD机的总重量。最讲究避振的器材当属音箱,除加强自身重量外,要使用能让音箱平稳的脚钉。脚钉多为金属的,也有橡胶的和木制的。鉴于每只音箱的4个脚钉不易构成一个稳固的平面,于是一些高级音箱的脚钉可以做精确的调整,还有的附以专用的承托基座。也有的烧友主张用3只脚钉按倒品字排列以自然构成一个负重相等的平面(如果不形成等边三角形或三角形的位置在平面上分配不均是否于稳固不利笔者未亲试过)。有些烧友声称不同材质的基座、脚钉可产生不同的音色,例如主张使用紫

  檀木、水晶石等材料或用两种特定材质叠加等,这显然是超出了避振的范围,延伸了脚钉的作用。音源、功放等其它器材也需避振,一些烧友同样给它们装上脚钉,并采取重压、固定等方式避振。有相当条件的给每件器材单独使用器材架,使它们互不相连,消除振动带来的互相影响。

[第十五篇]斗室也有发烧乐(4)

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发布时间:2001-04-05 15:55:01 来源:yesky

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请注意,如果您的空间很小,千万不要在二侧墙安置二次馀数扩散器,那样将会增加从侧墙来的反射音。在小空间中,二侧墙一定要用吸音装置而非扩散装置。再者,小空间中如果声音太冲、具有侵略性,喇叭后墙也必须做吸音或扩散处理。至于该吸音或该扩散?则完全依实№聆听效果而定。我的意思是:如果装扩散板之后仍然觉得侵略性太强,则应该改用吸音布置;假若用了扩散板之后觉得声音既不会太冲,活生感也不错,那就可采用扩散板。

斗室内必须经营软调空间

在小空间中,如果房间是钢筋水泥的硬调子,即使使用的喇叭不大,也会产生强烈的中低频驻波。此外,我也说过,中频、高频也会因为反射音过强而干扰了定位感。最严重的当然是让您无法舒服的听音乐。所以,虽然我们知道软调子空间会吸收许多中频与低频,但在这么小的空间中这种特性反而正面多于负面。我说过最简单的软调空间作法就是在水泥墙上再钉一层石膏板夹层,夹层里不要忘了塞满玻璃纤维棉。这样一来,整个房间除了改为软调子之外,还兼有更进一步的隔音效果。

仝先生的这个房间其实就是木板钉成,再加上有天花板以及木质地板,整个斗室可说是标准的软调空间。因此,虽然他使用了那么大的JBL 4344,不过我并没有感受到什么驻波的威胁与压力。整套器材所表现出来的声音是清楚而乾净的。

正三角形摆位为斗室首选

虽说在那么小的空间中几乎无法讲究喇叭摆位,不过,如果您使用的喇叭不像JBL 4344那么大的话,还是有机会做喇叭摆位。在此,我建议您,在小空间中,最好的喇叭摆位就是「正三角形摆位法」。假若短边太窄,您还可以加用「摆位八法」中的「长边摆法」,让二喇叭之间的间隔拉大。仝先生那里由于房间的长边二边都有门,所以无法以长边摆法行之。因此,我就坐在正三角形的位置上听。在这样的位置上,我可以听到最多的细节以及最正确的乐器定位感。当然,层次感与深度感因为喇叭离后墙不到一公尺而受到限制。

[第十六篇]B&W CDM-NT 多声道环绕声系统

音响AV百变搭配组合

我想逐一介绍这次我所试听的NT家族,其中包括落地式CDM7 NT,中置声道CDM CNT,可以当后置声道也可以当前声道的书架型CDM1 NT,以及侧声道的CDM SNT。为什么B&W会推出这样一系列NT扬声器呢?其实只要亲眼看了这套扬声器,您就很清楚的知道,这是一套被设计来用在纯音响与AV的扬声器系统。首先,前声道可以有二种选择,预算足者可以用落地式CDM7 NT,预算不足者就用书架型CDM1 NT。中声道当然只有一个选择,那就是CDM CNT。至于环绕声道就有二种选择,假若您想把环绕声道安装在侧墙,就采用CDM SNT,这是一种稍微三角形的薄箱体扬声器。如果您想把环绕声道装在后面,就可以把CDM1 NT当作环绕声道使用。假若您想更进一步使用7.1声道,那就是所有扬声器都派上用场了。咦?还缺超低音?没问题,B&W有很多超低音可以让您搭配,例如ASW 2500就是不贵的超低音。

既然这整套扬声器想要做多声道扬声器使用,我们第一个想到的就是这套扬声器的单体是否具有一致性的设计?第二个想到的是中声道有没有磁屏蔽?先说磁屏蔽,没问题,CDM CNT有磁屏蔽,所以就算您把它摆在电视上面,也没有问题。再回头说第一个问题:到底这套扬声器的单体有没有一致性设计?我可以告诉您,除了侧声道的CDM SNT高音单体不是采用外露式鹦鹉螺高音之外,其它扬声器全都采用相同的1吋合金高音单体。不过,CDM SNT的高音单体一样使用1吋合金振膜,只不过因为箱体很薄,无法容纳那支管子而已。而中低音单体也都采用具有相位锥的6.5吋Kevlar黄色锥盆单体。所不同的是,CDM 7 NT还多加了一个纸与Kevlar混合的6.5吋低音单体而已。

CDM7 NT前后各有一个低音反射孔,CDM CNT则在前面有二个低音反射孔,CDM1 NT在前面有一个低音反射孔,只有CDM SNT没有低音反射孔。而在扬声器效率上,这组扬声器从88dB到91dB,顶多相差3dB而已。或许您要问,如果把每对扬声器的效率都调整一样不是更好吗?事实上88dB、90dB、91dB的落差并不大,这几对扬声器的箱体容积相差那么大,如果要把效率调成一致,要多费很多手脚。何况,从AV扩大机或处理器本身来调整音量一致不是很方便吗?除了低音反射孔有一致性之外,这些扬声器也都是双扬声器线设计,箱内分音器是高音与中低音分开的。

要能舞大刀与刺绣

到此为止,我们已经把新CDM NT系列整个浏览过一遍了,现在该是开始进入聆听阶段的时候了。既然这套扬声器设计的着眼点在于同时满足纯音响与AV之用,我当然也要就这二项不同的需求来测试。不过,在测试之前,我们还要先来讨论一个问题:纯音响用的扬声器与AV用的扬声器能够兼得吗?我们都知道,纯音响首重音质音色,再来才是定位精准等等。而AV要的是能够表现强烈的冲击性,至于音质、定位感、解析力等等则不是那么重要,因为多声道系统会帮忙达到那些要求。假若有一组扬声器要能够同时满足纯音响与AV的需求,那么它就必须既能舞大刀,又能刺绣;既能文,也能武。像这样的高难度要求,CDM NT系列作得到吗?

这个答案待会就会揭晓,请稍安勿躁,现在我要先说用来推动这套系统的AV扩大机。为了搭配这套扬声器的身价,也为了找寻适当的搭配,我用了Marantz SR19环绕收音扩大机。为什么会选Marantz呢?一来NT系列的声音特质比较清爽明亮、反应快速,在台湾硬调空间中,需要中和一下,所以选用Marantz。再者,我知道在日本,Marantz与B&W是由同一家代理商经营,他们也有二者搭配相当适合的经验。还有,NT系列效率相当高,一般AV收音扩大机应该就能够应付。综合这几项原因,我才会以Marantz SR19搭配这套扬声器。

测试地点在杂志社近十坪的大聆听室,这个聆听室拥有相当平衡的吸收与反射面积,同时还有大面积的天花板扩散,可说是一个声音相当平衡的空间。在测试时,我先武后文,也就是先用电影DVD来测试它,然后再用音乐CD来考验。对了,测试DVD影片时,我加了B&W ASW 2500超低音,这是一个体积才315╳315╳400mm的超低音,搭载的是一个10吋长冲程低音单体,内置扩大机为1,000瓦。

冲击性很强

我首先要试的是NT系统的冲击性。要知道,看AV最重要的就是逼真的冲击性,那些枪声、爆炸声、雷声以及各种充满能量的音效假若没有足够冲击性,一切都变成软趴趴的,那就好象溶了一半的冰淇淋,怎么吃都不对味。测试冲击性有很多影片可以胜任,我先用了”人骨拼图”。看过这部影片的人都知道片中虽然没有枪战与爆炸场面,但是却有许多强烈的冲击性音效。例如片头一开始重物从上面砸下来,让男主角瘫痪,那重物落地的声音就很有冲击性。当女主角阻挡火车前进时,冲击性更是强烈,火车的剎车声与排气声强得会令人害怕。此外,人孔盖被锅炉爆炸掀起也充满冲击性。

通常,假若扬声器系统太柔软时,”人骨拼图”的音效就会显得软调,有如霜淇林融化,这样紧张刺激感就会大减。尤其是火车这段,我听过许多扬声器,他们所发出的排气声与剎车声都不够强悍吓人,这就是冲击性不够的表现。NT会这样吗?不会,它的冲击性强烈极了,尤其是火车剎车与排气声强烈得让人有点害怕。我知道,这不仅是前声道CDM7 NT的功能,更重要的是中声道CDM CNT以及超低音。这个中声道在表现对白时坚实有力,没有过分肿大,也没有鼻音,是相当好的中声道。我自己有二套AV系统,其中一套所用的中声道也是B&W的,也是具有强烈的冲击性,由此可见B&W的中声道表现相当厉害。

再来,我又以”鬼入侵”来测试这套扬声器的冲击性。同样的,这部影片假若没有得到强烈冲击性的支持,在鬼屋中所发生的事情就不可怕了。举例而言,女主角住进鬼屋当晚,她听到隔壁有人敲墙壁,恍惚中以为妈妈敲壁这段就有很强烈的重物落地声。此外,强烈撼动大门的声音也很有冲击性。同样的,NT系列也百分百的表现出这些冲击性,不会显得太柔软。在冲击性方面,我认为NT系列的表现无懈可击。这也代表这套扬声器的瞬时反应很快,动态对比与强弱对比强烈,从最弱声上升到最强声的过程是瞬间的,而不是慢吞吞的。这种特质其实也在后面的二声道歌唱表现中得到验证,这是后话。

定位清楚,细节特别多

在AV中,定位感与环绕包围感其实都是扬声器摆位以及内置译码器的功劳,扬声器所负的责任并不重。虽然如此,但是我仍然要说NT系列在这方面的表现非常好。它杰出的地方在于声音的音像鲜明清楚,本身定位感明确,这种优点直接帮助了环绕效果中的声音移动感与定位感。像在”明日帝国”片中,飞弹贴着山谷飞驰、停车场中飞车枪战等都清楚而鲜明的显示了NT在定位感与环绕包围感的杰出表现。

除了定位感、环绕包围感杰出、冲击性强、速度反应快之外,NT系列还有一个优于别家的地方,那就是细节特别多。这种细节特别多的表现我相信来自于中高音单体与高音单体的合作效果。事实上,以前我听鹦鹉螺800系列时,也感受到这项优点。由于细节特别多,您会突然感到空间感特别清楚,空间里的细节好象充满整个空间中,耳朵所听到的东西特别多。我不必特别举哪张DVD来做例子,事实上每部影片都有这种感受。也由于细节特别多,使得所有的声音都活了起来,而且更真实。例如”人骨拼图”里的下雨与打雷就因为这样而更显逼真。

在AV表现部份,最后我还要说一个优点,那就是中频特别饱满。所谓中频饱满并不是因为CDM CNT中声道的独特功能,而是整套扬声器的中频都特别饱满。除了饱满之外,它还具有坚实不软的特性。这样的特质让对白的声音更有力、更有震撼力,也让整体的音效表现得更有冲击性。
钟楼怪人与Evita让我满意

看过DVD影片之后,我还看了音乐片”钟楼怪人”与”Evita”。从这二部音乐片中震撼人心的庞大声势中,我再度验证NT系统能够开大声、承受庞大音压,塑造出庞大饱满的音场。尤其是”Evita”电影院老板宣布Evita死讯之后那段戏的音效更是令人动容。而”钟楼怪人”里鼓声猛擂的结实乐段中,我听到的是清楚而具有震撼力的鼓皮接触质感,而非浑浊的低频。没话说,我对NT的表现十分满意。

多声道AV效果测试过后,我们要来看CDM7 NT在二声道纯音响方面的表现。测试二声道的CD包括”阿淘的歌”、齐秦、江蕙、阿吉仔、波伽利、”提琴惊艳”、米开兰杰里的钢琴、Telarc”爵士四季”、John Baez等等。本来我也要试CDM1 NT,不过实在找不到合适的脚架,所以也就做罢。不过我想您可以从我对CDM7 NT的描述中,去推测CDM 1 NT的表现。同样的,NT系列在AV测试中所表现的那些特质,在二声道中依然存在。而且,CDM7 NT的低频表现也相当丰足,根本不必超低音的帮忙就有完整的频域表现。可以这么说,CDM7 NT虽然没有800系列那么漂亮的弧形箱体,但是其完整均衡的声音表现完全不输给800系列。

需要适当的软调空间

CDM7 NT绝对是一对表现非常杰出的扬声器,而且允文允武,纯音响与AV绝对都适任。不过我要提醒您,假若您的空间调子太硬,可能会得到过于刚强的高频段,而使得能够发出弦乐木头味与甜味的高频段变得有金属味。因此,您所搭配的器材与空间都不能是硬调子的。只要有适当的吸音空间,我保证在此描述的的就是您将会听到的音响效果。

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许茹芸 – 遇见另外一个

遇见另外一个

只说给你听 许茹芸

如果有一天 我可以 忘记了你
也许是因为我 遇见了另外 一个人
可能他的出现 弥补了 想你空隙
曾经不愿意 不肯相信
已经过去 我们的爱情

以为都能忘记 转身又想起你
也只能靠时间来沉淀来清洗来抚平
只是有时候 连自己都怀疑啊
那阵风是否因为你想我才引起

转身又想起你 哪一天能忘记
不一定靠时间能沉淀能清洗能够抚平
所以有的时候 笑自己傻的可以
希望下一次 遇见
那一个人他会像你

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ZARD – 翼を広げて

http://www.blogcastone.net/audio/player.swf?soundFile=http://bbs.byconan.com/bcfj/m12_gq.mp3&playerID=10&bg=0xCDDFF3&leftbg=0x357DCE&lefticon=0xF2F2F2&rightbg=0x357DCE&rightbghover=0x4499EE&righticon=0xF2F2F2&righticonhover=0xffffff&text=0x357DCE&slider=0x357DCE&track=0xFFFFFF&border=0x357DCE&loader=0x8EC2F4&loop=no&autostart=no


上面的是 羽田裕美 的钢琴版    坂井就是这么神    每天听一段

作詩:IZUMI SAKAI 作曲:TETSURO ODA

夏の落とし物
君と過ごした日々
洗いたてのシャツのような笑顔
今も 忘れられない
真夜中 声が聴きたくなって
無意識に ダイヤル回す
だけど… 話す勇気がなくて
切なさ 抱きしめた

※翼を広げて 旅立つ君に
そっとエールを送ろう
誰のためじゃなく ただ君のため
愛してたよ※

渚で 二人 sun goes down
飲みかけの 缶ジュース
肩を寄せて 夢 語り合った
あの日を見つめてた
Friday night 君の部屋へと急ぐ
いつもの僕は もういない
騒ぐ人影 窮屈な道
街はブルースさ

(※くり返し×2)

 

What I lost that summer
Were the days we spent together
Even now, I still can’t forget your smile
That was brighter than a freshly cleaned shirt
I feel the urge to hear your voice in the middle of the night
So I dial your number unconsciously
But…I don’t have the courage to speak
I embraced the pain

*Spread your wings
As you set off on your journey
I’ll softly cheer
Not for anyone else, only for you
I loved you

We’re at the shore as the sun goes down
The canned juice was half drunk
We huddled close and talked about our dreams
I gazed longingly at that day
It’s friday night, I hurry to your place
I’m not who I was anymore
Noisy silhouettes, narrow streets
This city is the blues

(Repeat* x2)

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周杰伦 – 彩虹

晚的时候才买到这张专辑,店老板告诉我下一张专辑快出了。。貌似现在已经出了吧,一会儿去看看“

这张专辑好多歌都能听出Jay以前作品的影子,比如这首歌彩虹,先是一个乐器和无混声solo,然后加入鼓点;牛仔很忙是主题音乐;无双是困兽之斗之流的。。只要对他的作品熟悉很容易就对号入座的……
周杰伦走到现在也不容易,还保持着这么勤的新专辑频率,只不过感觉现在歌曲有点模式化了,大概最后都会这样,因为好听的旋律没有那么多。。
最后重点臭臭青花瓷这首歌。听第一遍还有点新鲜感,第二遍就觉出高潮部分一些句子的结尾字唱得拖沓,那样拖长音感觉怠慢,反正我不喜欢。第三遍,耳朵已经忍受不了沙锤的间歇性高频噪音。。最无奈的就是这个,全力打造的中国流歌曲,竟然是低成本制造,这个通过电子乐器的音质仔细听就能听出来。。不信就听听上一首阳光宅男(宅男和阳光啥时候撤上关系了?),沙锤的类似粉红频谱的一段的特征跟青花瓷里的就很不同。我的设备比较差,用SONY CD、MX400II放320K MP3,但起码那个贯穿整首曲子的乐器得对得起我的耳朵!

臭完了,一句话褒奖一下:周杰伦是我从一开始坚持到现在都在关注的歌手,他的专辑是我唯一舍得花钱买CD(新索还死贵)的专辑。

周杰伦 – 彩虹
作曲:周杰伦 作词:周杰伦

  http://www.blogcastone.net/audio/player.swf?soundFile=http://www.tortinita.org/163888.php%3Furl%3Dhttp://music13.163888.net/4d91738e203/2008/09/02/08/Music/30599033616.mp3&playerID=10&bg=0xCDDFF3&leftbg=0x357DCE&lefticon=0xF2F2F2&rightbg=0x357DCE&rightbghover=0x4499EE&righticon=0xF2F2F2&righticonhover=0xffffff&text=0x357DCE&slider=0x357DCE&track=0xFFFFFF&border=0x357DCE&loader=0x8EC2F4&loop=no&autostart=no

哪里有彩虹告诉我
能不能把我的愿望还给我
为什么天这么安静
所有的云都跑到我这里
有没有口罩一个给我
释怀说了太多就成真不了
也许时间是一种解药
也是我现在正服下的毒药
看不见你的笑 我怎么睡得着
你的声音这么近我却抱不到
没有地球太阳还是会绕
没有理由我也能自己走
你要离开 我知道很简单
你说依赖 是我们的阻碍
就算放开 但能不能别没收我的爱
当作我最后才明白
有没有口罩一个给我
释怀说了太多就成真不了
也许时间是一种解药
也是我现在正服下的毒药
看不见你的笑 我怎么睡得着
你的声音这么近我却抱不到
没有地球太阳还是会绕
没有理由我也能自己走
你要离开 我知道很简单
你说依赖 是我们的阻碍
就算放开 但能不能别没收我的爱
当作我最后才明白
看不见你的笑 要我怎么睡得着
你的声音这么近我却抱不到
没有地球太阳还是会绕会绕
没有理由我也能自己走掉
释怀说了太多就成真不了
也许时间是一种解药解药
也是我现在正服下的毒药
你要离开 我知道很简单
你说依赖 是我们的阻碍
就算放开 但能不能别没收我的爱
当作我最后才明白

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ZARD – Soffio di vento ~Best of IZUMI SAKAI Selection~.tak —-CUE文件

是针对一个TAK格式版本的音轨的索引文件,不知道其他版本可不可以用。

ZARD – Soffio di vento ~Best of IZUMI SAKAI Selection~.tak —-CUE文件

提供这个音轨的人居然没有写音轨目录,真是无法想象“““

http://tokyo-time.com/bbs/viewthread.php?tid=66157&page=1

 

ZARD – Soffio di vento ~Best of IZUMI SAKAI Selection~.cue

***代码从下一行开始***

PERFORMER "ZARD"
TITLE "Soffio di vento ~Best of IZUMI SAKAI Selection~"
FILE "ZARD – Soffio di vento ~Best of IZUMI SAKAI Selection~.tak" WAVE
  TRACK 01 AUDIO
    TITLE "あの微笑みを忘れないで"
    PERFORMER "ZARD"
    INDEX 01 00:00:00
  TRACK 02 AUDIO
    TITLE "黄昏にMy Lonely Heart"
    PERFORMER "ZARD"
    INDEX 00 04:24:20
    INDEX 01 04:25:41
  TRACK 03 AUDIO
    TITLE "愛が見えない"
    PERFORMER "ZARD"
    INDEX 00 08:50:04
    INDEX 01 08:53:05
  TRACK 04 AUDIO
    TITLE "サヨナラは今もこの胸に居ます"
    PERFORMER "ZARD"
    INDEX 00 12:54:22
    INDEX 01 12:57:37
  TRACK 05 AUDIO
    TITLE "ひとりが好き"
    PERFORMER "ZARD"
    INDEX 00 18:01:47
    INDEX 01 18:05:29
  TRACK 06 AUDIO
    TITLE "あなたに帰りたい"
    PERFORMER "ZARD"
    INDEX 00 22:53:12
    INDEX 01 22:56:24
  TRACK 07 AUDIO
    TITLE "So Together"
    PERFORMER "ZARD"
    INDEX 00 28:14:16
    INDEX 01 28:16:56
  TRACK 08 AUDIO
    TITLE "遠い星を数えて"
    PERFORMER "ZARD"
    INDEX 00 33:18:12
    INDEX 01 33:21:41
  TRACK 09 AUDIO
    TITLE "遠い日のNostargia"
    PERFORMER "ZARD"
    INDEX 00 38:28:32
    INDEX 01 38:31:67
  TRACK 10 AUDIO
    TITLE "来年の夏も"
    PERFORMER "ZARD"
    INDEX 00 43:16:45
    INDEX 01 43:19:31
  TRACK 11 AUDIO
    TITLE "かけがえのないもの"
    PERFORMER "ZARD"
    INDEX 00 47:49:11
    INDEX 01 47:54:02
  TRACK 12 AUDIO
    TITLE "Boy"
    PERFORMER "ZARD"
    INDEX 00 52:05:39
    INDEX 01 52:09:09
  TRACK 13 AUDIO
    TITLE "見つめていたいね"
    PERFORMER "ZARD"
    INDEX 00 57:41:40
    INDEX 01 57:46:22

***代码在上一行结束***

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ZARD -《さわやかな君の気持ち》单曲[APE] ———CUE文件

VC上没有,google找了找似乎也没有,所以自己写一个“

至今不知道怎么读取CD-TEXT…………

PERFORMER "ZARD"
TITLE "さわやかな君の気持ち"
FILE "ZARD-さわやかな君の気持ち.wav" WAVE
  TRACK 01 AUDIO
    TITLE "さわやかな君の気持ち"
    PERFORMER "ZARD"
    INDEX 01 00:00:00
  TRACK 02 AUDIO
    TITLE "抱きしめていて"
    PERFORMER "ZARD"
    INDEX 00 04:59:29
    INDEX 01 05:02:28
  TRACK 03 AUDIO
    TITLE "Seven Rainbow"
    PERFORMER "ZARD"
    INDEX 00 09:32:08
    INDEX 01 09:35:63
  TRACK 04 AUDIO
    TITLE "さわやかな君の気持ち(Instrumental)"
    PERFORMER "ZARD"
    INDEX 00 14:18:58
    INDEX 01 14:21:01

 

以下内容来自VC.

 

中文名称:さわやかな君の気持ち
资源类型:APE
版本:单曲
发行时间:2002年05月22日
专辑歌手ZARD
地区:日本
语言:日语
简介
sl34.jpg
专辑介绍:
ZARD的第34首单曲,也是Zard第二章的开场曲,当年被用于上户彩主演的花王爽肤水广告曲。清新爽朗真的和广告的主题很配呢。非常适合夏天的一支曲子。除了单曲《さわやかな君の気持ち》,唱片还收录了《抱きしめていて》和《Seven Rainbow》,分别为游戏心跳回忆3的片尾曲和片头曲,这两首歌来自此前较早发行的ZARD的另一张专辑——《ときめきメモリアル SOUND BLEND》。这种编排为专辑增添了些许婉约色彩。不知何故,尽管《さわやかな君の気持ち》在歌迷中的口碑较好,但唱片市场的反响却很平淡。
我个人其实不是ZARD的歌迷,甚至不是日韩音乐的爱好者,不过我很喜欢心跳回忆系列的音乐,所以在一系列机缘巧合下获得了这张专辑,一开始我是冲着《抱きしめていて》和《Seven Rainbow》去的,但反复听过几次以后才发现《さわやかな君の気持ち》才是真正的精华,真的好清爽,也许拿清爽来形容音乐并不合适,但是它给我的第一感觉就是如此。这首歌让人精神振奋,不是那种让人热血沸腾的振奋,而是如同夏日里的清凉油一般令人神清气爽。
从日文网站上抓来的一些简单介绍:
さわやかな君の気持ち
作词:坂井泉水 作曲・编曲:徳永暁人
収録アルバム
「止まっていた时计が今动き出した」(Album Version)
抱きしめていて
作词:坂井泉水 作曲・编曲:徳永暁人
収録アルバム
「ときめきメモリアル SOUND BLEND」(オリジナルアレンジ)
Seven Rainbow
作词:坂井泉水 作曲:徳永暁人 编曲:徳永暁人
収録アルバム
「ときめきメモリアル SOUND BLEND」(オリジナルアレンジ)
专辑曲目
1. さわやかな君の気持ち
2. 抱きしめていて
3. Seven Rainbow
4. さわやかな君の気持ち(Instrumental)

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Garnet Crow – 君連れ去る時の訪れを

最近看柯南还是很凶(还是“),没大听歌…

君連れ去る時の訪れを      带你远走的日子

歌: GARNET CROW
作詞: AZUKI 七   作曲: 中村由利
編曲: 古井弘人

 http://www.blogcastone.net/audio/player.swf?soundFile=http://www.tortinita.org/163888.php%3Furl%3Dhttp://music13.163888.net/8dd700e3d23/2008/07/22/14/Music/30599031632.mp3&playerID=10&bg=0xFFFAF0&leftbg=0xFFC0CB&lefticon=0xFF1493&rightbg=0xFF69B4&rightbghover=0xFF69B4&righticon=0xB03060&righticonhover=0xffffff&text=0xFF69B4&slider=0xBA55D3&track=0xFFFFFF&border=0xFF69B4&loader=0xFF83FA&loop=no&autostart=no

いつまでも届く筿(はず)ない
虹を追いかけていた
あの日の仆ら无駄になること
分かつ喜びに溺(おぼ)れ
一日中触れていたい
気持ち雔せずにいた
时を止める様な长い雨の音
露の世を映すように

君を连れ去る时の访れを
降り綼く雨
こんな日は想いを巡らす
どんな出会いも别れがあるから
心の奥で
幸福(しあわせ)畏(おそ)れた…

なんとなく感じてる
安らぎから突然
陥(おち)いる场所は胸の奥の方
未だ残る歪んだ瑕疵(きず)?

君を连れ去る时の访れと
物忧げな空
迷い込む世界は未知数
手を繋いだら二度と离れない
そんな出会いがいい
愿ってしまうよ

大切なモノ傍に在る方がいい
いつか
実体なくなる(ぼくらきえる)ならなおさら
与えられた期限(とき)を
爱しいモノで埋め尽くすように
何刬を切り取っても…

仆ら连れ去る时の访れと
揺れる雨空
切ない幻(ゆめ)をみせるようで
终わることない
関系(あい)を望むから
儚(はかな)さに今涙がこぼれる

君连れ去る时の访れを
いつか爱しく
抱きしめることが出来るのかな
ねぇ天(そら)をみて晴れ间がみえるね
虹がもうすぐ架かる顷だよ
yeah…

一直追赶着
永远无法抵达的彩虹
那时的我们 不明白我们的无用
还沉浸在喜悦中
无法掩饰
想一整天被抚摸的心情
宛如停止时光的漫长雨声
照应着如露水般的人生

带你远走的日子
下这持续不断的雨
这样的日子让思念回绕
因为不论何种邂逅 终有离别的一天
在心里的深处
畏惧着幸福

不知怎么的
从安心的感觉中 突然
陷落的地方 难道是在那内心的深处
残留的扭曲瑕疵吗?

带你远走的日子
是迷失在苦闷天空中的世界
是个未知数
一旦牵手就不再分离
若有那样的相遇就好了
让我不禁这么期望着

重要的事物 还是留在身边比较好
当有一天
它失去形体时
会更加将所爱
深埋在有限的时间里
不论你保留了哪一部分

带我们远走的日子
及大雨纷飞的天空
仿佛让人看见无奈的幻影
因为期待着
我们的关系不结束
所以此刻才会为那虚幻落下泪水

带你远走的日子
我何时才能
用爱拥抱它呢
喂 仰望天边 看见了晴空
彩虹马上就会出现了呀

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